从美学视角浅析涂磊的主持创作风格(附件)
摘 要艺术，可综合展现出人类的美学观念及审美认知，因而可称作是审美创造活动的象牙塔。主持人所进行的艺术生产也是意在最大限度的满足受众的审美需求，使其获得精神愉悦。但是，在当今如流水般批量生产和节目化模式为背景的高度商业化媒体社会氛围中，许多电视节目主持人存在“谄媚的讨好观众”式的现象，对待工作功利化的态度使其贴上了“传播工具”的标签。在节目中滥用可以产生潜在现实影响力的话语权，出现假话、空话、套话的行为，盲目的、不顾客观条件地对节目内容走一些形式主义的套路，贬低了语言工作的价值，因而失去了语言艺术应有的美感。本论文将以涂磊主持风格为例，以《非你莫属》、《完美告白》、《爱情保卫战》等具有代表性的节目为主，结合“美学”理念以及当下更受观众喜爱的语言形式进行分析和研究，找到电视节目主持人的语言表达更好的呈现方式，希望能够帮助主持人有更加出彩的语言表达，顺应时代发展的趋势，紧跟时代潮流，不仅仅是局限于普通的口语叙述。
目 录
一、绪论 1
（一） 研究背景 1
（二） 国内外研究现状 1
（三） 研究目的和意义 1
二、 从“美学”角度看当下电视节目主持人创造性活动现状 2
（一） 主持人——“传播工具” 2
1.情感类电视节目主持人主持现状 2
2.娱乐类电视节目主持人主持现状 2
3.新闻评论类电视节目主持人主持现状 2
（二） 形而下的“快感”与形而上的“美感”相互混淆 3
三、 涂磊主持具备审美品质的因素 4
（一） 暖男的性格特点 4
（二） 过硬的专业素养 4
（三） 丰富的生活经历 5
四、 涂磊主持风格“美学”理念之体现 7
（一） 心——中国艺术创作的主体性 7
（二） 悟——中国艺术创作的直觉思维 8
（三） 道——中国艺术创作的精神性 8
（四） 气——中国艺术创作的生命性 9
（五） 舞——中国艺术创作的乐舞精神 9
（六） 和——中国艺术创作的辩证思维 10
五、 受众通过涂磊的主持风格其审美需要得到的满足 11
（
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
一） 语言美感的需求 11
（二） 人文关怀的共鸣 11
（三） 信息调度的峰值 11
结语 12
参考文献 13
致谢 14 一、绪 论
（一）研究背景
鲍姆加登曾经把我们的精神世界比喻成一座天秤，天秤的左边是哲学，为人类最重要的理性认识；天秤的右边是艺术，为人类最重要的感性认识，天秤两边的桥梁便为美学。美为何？每个人的见解都有所不同。美是生活、美是理念、美是艺术哲学美学的实践空间十分宽泛，造型艺术家们在艺术创作中，通过固态化的作品，以表达出其美学意识和美学经验，从而使我们受众能够直观的感受到其永固性中艺术家的审美追求与情感；实用艺术通过美的形式表现思想情感和文化内涵，旨在达到艺术性与审美性的统一；表情艺术家在一度创作与二度创作中，把自己的对于创作对象的认知和感悟通过精深、恰如其分的表现，让观众获得精神的愉悦......对于主持人来说，则是通过对语言信息的二度创作以赋予有声语言以语言之美，从而给予受众以美的感受。
（二）国内外研究现状
对于美学的概述，是鲍姆加登在1750年所定义下来的，其指出，美学其实是探究人类与其所处的世界之间存在着何种审美关系的一个门类，审美活动即为其目标所向。此概念被运用到艺术各个领域之中，但对于主持人的创作风格，暂时没有从“美学”这个切入点出发去进行论述的，因此这是一个非常值得探究的层面。
（三）研究目的和意义
在当今如流水般批量生产和节目化模式为背景的高度商业化媒体社会氛围中，许多电视节目主持人存在“谄媚的讨好观众”的现象，对待工作功利化的态度使其失去了语言工作的“美感”。本文将以“美学”理念为核心，并以涂磊的主持创作风格为例，探究当下节目主持人创作现状，使主持人能够找到最适合的表达语境以及受众最喜欢和最易接受的传达方式，给予受众以“美”的享受，从而推动电视节目主持人创作风格的发展和完善。
二、从“美学”角度看当下电视节目主持人创造性活动现状
（一）主持人——“传播工具”
在当今如流水般批量生产和节目化模式为背景的高度商业化媒体社会氛围中，许多电视节目主持人存在“谄媚的讨好观众”的现象，对待工作功利化的态度使其贴上了“传播工具”的标签。
1.情感类电视节目主持人主持现状
当下，《大声说出来》、《非常完美》、《我们相爱吧》、《你是我的心》等情感类电视节目极为盛行，在观众急需情感宣泄口的时代，其无疑为之首选。受众喜爱加之信赖，情感类电视节目及其主持人创造活动更应从受众本心出发，为其打造出品质节目。其实不然，细看当下情感这些情感类节目不难发现，其形式、题材风格以及内容设置基本上都大同小异，仿佛嘉宾受众选择哪个节目都可，区别只是播出频道的问题，因为其节目设置和主持人创造活动几近相同。而且我们可以惊讶地发现，在很多节目当中，节目主持人仿佛都是“同一个人”，他们通过相似或者说是几近相同的有声语言表达方式，传递出“复读机”式的内容，并没有真正从嘉宾以及受众内心出发，为其分解忧愁以慰藉心灵，只是一味地走完节目流程，说一些“敷衍”的话语，他们并没有真正意识到情感类节目“主持人”这一身份的真正意义所在。相反，电视节目主持人涂磊则能将每期传播内容在心里走过场，从每期节目场上嘉宾以及观众的诉求出发，运用其有声语言，在节目中制造出最大限度的高品质碰撞，给受众带来审美享受的同时，嘉宾也能满足彼此的双向需求，从而诚然的落实电视节目收视效果最优比。
2.娱乐类电视节目主持人主持现状
众所周知，娱乐类电视节目主持人意在其创造性活动为受众提供欢乐，以缓解其生活以及工作、学习压力。但当下一些娱乐类节目主持人在其创作中为达此目的，沦为一个个“娱乐传播工具”，只为笑声，而不顾及节目品质及其综合性美感，甚至有些节目主持人为收视率及其自认为的传播效果，而丢失职业操守、毫无原则底线，这种给予受众的快乐，并不是真正意义上娱乐类电视节目创作的真谛。
3.新闻评论类电视节目主持人主持现状
新闻评论类电视节目主持人不仅要为受众传递准确、真实的新闻事件信息，同时要结合当下社会舆论氛围及其政治走向与专家学者们一起为受众提供客观而公正的评论。当下许多此主持人创造性活动中，深度探究于此极少，大部分只是传播节目制作方给予的“台本”、“观点”，而无自己的言语论。真正的新闻评论类电视节目主持人创造性活动人应将其有声语言、形态表达与当下节目中的人物身份、受众心理、语境分寸等相契合，才能达到整个节目最佳化的审美享受的实现，真正的带给受众一个视听仙境的体验。否则，主持人就如同一个没有灵魂的传播木偶，滥用可以产生潜在现实影响力的话语权，在节目中出现假话、空话、套话的现象，盲目的、不顾客观条件地对节目内容走一些形式主义的套路，贬低了语言工作的价值，因而失去了语言艺术应有的美感。
（二） 形而下的“快感”与形而上的“美感”相互混淆
在现如今这种汹涌的消费化和程式化潮流的进击下，电视节目主持人的自我评价，自身的传播定位，原创精神，以及是否诚然得怀揣一颗人文本心、艺术本心来面对这一职业就显得尤为重要。在当下多元化的世界中，优秀而独特的电视节目可以说是不断地登上舞台，不同类型和不同风格的电视节目主持人也不断地出现在受众的视野中，满足不同层次受众以及其心理的需要。节目主持人借鉴前辈节目可取之处，不断学习充实自身以使自己的节目效果和主持风格凸显，从而获得受众的喜爱和认可无可厚非，但是，纯粹的追求形而下的“快感”，复制模仿已成型的电视节目及其主持风格，或是认为只要商品化的走完节目流程就完成任务而毫无自身感情、用心的投入，这样的主持行为玷污了这一行业的价值，他们没有坚守住自己的职业操守，同样，对于自身主持活动来说也没有任何创造之处，从而使得形而下的“快感”与形而上的“美感”相互混淆。在如今这种快节奏的生活中，所谓的“快餐式”的艺术活动虽可以与其社会氛围所契合，但主持创作这种艺术性的活动，并不只是主持人以其独特的主持创作风格进行大众传播，完成节目流程即可，而是要在其主持创作活动中给予受众以精神的享受和美感的熏陶，如此，才可谓是真正的艺术创作，真正的传播形而上的“美感”。
目 录
一、绪论 1
（一） 研究背景 1
（二） 国内外研究现状 1
（三） 研究目的和意义 1
二、 从“美学”角度看当下电视节目主持人创造性活动现状 2
（一） 主持人——“传播工具” 2
1.情感类电视节目主持人主持现状 2
2.娱乐类电视节目主持人主持现状 2
3.新闻评论类电视节目主持人主持现状 2
（二） 形而下的“快感”与形而上的“美感”相互混淆 3
三、 涂磊主持具备审美品质的因素 4
（一） 暖男的性格特点 4
（二） 过硬的专业素养 4
（三） 丰富的生活经历 5
四、 涂磊主持风格“美学”理念之体现 7
（一） 心——中国艺术创作的主体性 7
（二） 悟——中国艺术创作的直觉思维 8
（三） 道——中国艺术创作的精神性 8
（四） 气——中国艺术创作的生命性 9
（五） 舞——中国艺术创作的乐舞精神 9
（六） 和——中国艺术创作的辩证思维 10
五、 受众通过涂磊的主持风格其审美需要得到的满足 11
（
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
一） 语言美感的需求 11
（二） 人文关怀的共鸣 11
（三） 信息调度的峰值 11
结语 12
参考文献 13
致谢 14 一、绪 论
（一）研究背景
鲍姆加登曾经把我们的精神世界比喻成一座天秤，天秤的左边是哲学，为人类最重要的理性认识；天秤的右边是艺术，为人类最重要的感性认识，天秤两边的桥梁便为美学。美为何？每个人的见解都有所不同。美是生活、美是理念、美是艺术哲学美学的实践空间十分宽泛，造型艺术家们在艺术创作中，通过固态化的作品，以表达出其美学意识和美学经验，从而使我们受众能够直观的感受到其永固性中艺术家的审美追求与情感；实用艺术通过美的形式表现思想情感和文化内涵，旨在达到艺术性与审美性的统一；表情艺术家在一度创作与二度创作中，把自己的对于创作对象的认知和感悟通过精深、恰如其分的表现，让观众获得精神的愉悦......对于主持人来说，则是通过对语言信息的二度创作以赋予有声语言以语言之美，从而给予受众以美的感受。
（二）国内外研究现状
对于美学的概述，是鲍姆加登在1750年所定义下来的，其指出，美学其实是探究人类与其所处的世界之间存在着何种审美关系的一个门类，审美活动即为其目标所向。此概念被运用到艺术各个领域之中，但对于主持人的创作风格，暂时没有从“美学”这个切入点出发去进行论述的，因此这是一个非常值得探究的层面。
（三）研究目的和意义
在当今如流水般批量生产和节目化模式为背景的高度商业化媒体社会氛围中，许多电视节目主持人存在“谄媚的讨好观众”的现象，对待工作功利化的态度使其失去了语言工作的“美感”。本文将以“美学”理念为核心，并以涂磊的主持创作风格为例，探究当下节目主持人创作现状，使主持人能够找到最适合的表达语境以及受众最喜欢和最易接受的传达方式，给予受众以“美”的享受，从而推动电视节目主持人创作风格的发展和完善。
二、从“美学”角度看当下电视节目主持人创造性活动现状
（一）主持人——“传播工具”
在当今如流水般批量生产和节目化模式为背景的高度商业化媒体社会氛围中，许多电视节目主持人存在“谄媚的讨好观众”的现象，对待工作功利化的态度使其贴上了“传播工具”的标签。
1.情感类电视节目主持人主持现状
当下，《大声说出来》、《非常完美》、《我们相爱吧》、《你是我的心》等情感类电视节目极为盛行，在观众急需情感宣泄口的时代，其无疑为之首选。受众喜爱加之信赖，情感类电视节目及其主持人创造活动更应从受众本心出发，为其打造出品质节目。其实不然，细看当下情感这些情感类节目不难发现，其形式、题材风格以及内容设置基本上都大同小异，仿佛嘉宾受众选择哪个节目都可，区别只是播出频道的问题，因为其节目设置和主持人创造活动几近相同。而且我们可以惊讶地发现，在很多节目当中，节目主持人仿佛都是“同一个人”，他们通过相似或者说是几近相同的有声语言表达方式，传递出“复读机”式的内容，并没有真正从嘉宾以及受众内心出发，为其分解忧愁以慰藉心灵，只是一味地走完节目流程，说一些“敷衍”的话语，他们并没有真正意识到情感类节目“主持人”这一身份的真正意义所在。相反，电视节目主持人涂磊则能将每期传播内容在心里走过场，从每期节目场上嘉宾以及观众的诉求出发，运用其有声语言，在节目中制造出最大限度的高品质碰撞，给受众带来审美享受的同时，嘉宾也能满足彼此的双向需求，从而诚然的落实电视节目收视效果最优比。
2.娱乐类电视节目主持人主持现状
众所周知，娱乐类电视节目主持人意在其创造性活动为受众提供欢乐，以缓解其生活以及工作、学习压力。但当下一些娱乐类节目主持人在其创作中为达此目的，沦为一个个“娱乐传播工具”，只为笑声，而不顾及节目品质及其综合性美感，甚至有些节目主持人为收视率及其自认为的传播效果，而丢失职业操守、毫无原则底线，这种给予受众的快乐，并不是真正意义上娱乐类电视节目创作的真谛。
3.新闻评论类电视节目主持人主持现状
新闻评论类电视节目主持人不仅要为受众传递准确、真实的新闻事件信息，同时要结合当下社会舆论氛围及其政治走向与专家学者们一起为受众提供客观而公正的评论。当下许多此主持人创造性活动中，深度探究于此极少，大部分只是传播节目制作方给予的“台本”、“观点”，而无自己的言语论。真正的新闻评论类电视节目主持人创造性活动人应将其有声语言、形态表达与当下节目中的人物身份、受众心理、语境分寸等相契合，才能达到整个节目最佳化的审美享受的实现，真正的带给受众一个视听仙境的体验。否则，主持人就如同一个没有灵魂的传播木偶，滥用可以产生潜在现实影响力的话语权，在节目中出现假话、空话、套话的现象，盲目的、不顾客观条件地对节目内容走一些形式主义的套路，贬低了语言工作的价值，因而失去了语言艺术应有的美感。
（二） 形而下的“快感”与形而上的“美感”相互混淆
在现如今这种汹涌的消费化和程式化潮流的进击下，电视节目主持人的自我评价，自身的传播定位，原创精神，以及是否诚然得怀揣一颗人文本心、艺术本心来面对这一职业就显得尤为重要。在当下多元化的世界中，优秀而独特的电视节目可以说是不断地登上舞台，不同类型和不同风格的电视节目主持人也不断地出现在受众的视野中，满足不同层次受众以及其心理的需要。节目主持人借鉴前辈节目可取之处，不断学习充实自身以使自己的节目效果和主持风格凸显，从而获得受众的喜爱和认可无可厚非，但是，纯粹的追求形而下的“快感”，复制模仿已成型的电视节目及其主持风格，或是认为只要商品化的走完节目流程就完成任务而毫无自身感情、用心的投入，这样的主持行为玷污了这一行业的价值，他们没有坚守住自己的职业操守，同样，对于自身主持活动来说也没有任何创造之处，从而使得形而下的“快感”与形而上的“美感”相互混淆。在如今这种快节奏的生活中，所谓的“快餐式”的艺术活动虽可以与其社会氛围所契合，但主持创作这种艺术性的活动，并不只是主持人以其独特的主持创作风格进行大众传播，完成节目流程即可，而是要在其主持创作活动中给予受众以精神的享受和美感的熏陶，如此，才可谓是真正的艺术创作，真正的传播形而上的“美感”。
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/byzc/282.html
