浅析相声艺术元素在播音主持语言表达中的运用以郭德纲为例
目 录
一、 前言 1
二、 相声艺术与播音主持结合的发展历程 1
三、 郭德纲在节目主持中运用的相声语言表达类型及技巧归纳 2
四、 郭德纲节目主持中相声技巧的运用分类 3
（一） “现挂”的表达技巧的运用 3
（二） “砸挂”再节目主持中的运用 5
（三） “三翻四抖”技巧在主持中的运用 6
五、 郭德纲节目主持中相声技巧运用的效果分析 8
（一） “现挂”这一常用技巧在主持中的效果和意义 8
（二）“砸挂”技巧在与嘉宾交流时运用的意义和底线 9
（三）“三翻四抖”技巧在节目主持中运用的效果和意义 9
六、 结论 10
参考文献 12
致谢 13
前言
卢昌王在《关于曲艺表演问题的几点思考》中写到“相声演员在表演中始终是一个对话者，而不是行动者，相声演员主要靠对话塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形体动作”。这一特点表明了相声表演和主持人在舞台上的节目主持，是一样的形式，都是一种以自我的形象跟受众去交流的。常宝锟在《笑的艺术》中也这样写道：“无论如何，相声演员的形体动作只是为使对话更生动形象而采用的辅助手段，这些动作不象戏剧中的动作那样重要和完整。这更加突出了相声中语言的地位,与主持中语言的重要性更为一致”。而在侯宝林先生所写的《相声的表演》一书中写到了： “相声演员所使用的语言不是讲话，而是对话”。演员的话语在表演的内容上有些讲述表达，但在表演中依然还是两名演员在对话的。这与主持人在进行节目主持时多运用的叙述性语言有了一定的差异性，虽然相声和主持有很大的相似性，但还是有着一些区别的，所以这些区别需要我们去进行研究和结合，通过分析相声表演的技巧，让这些方法运用到播音主持上来，是本文的研究目的。
相声艺术与播音主持结合的发展历程
相声艺术是我们国家独有的传统民间说唱曲艺形式，从明朝就风靡全国到民国时期达到鼎盛，一直到了二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的这些相声大家，巨匠的相继离开，相声事业开始进入低谷期。从2005年起，借用网络等新兴媒体的传播手段，相声演员郭德纲和他的德云社突然出现在公众视野里，使大家重新关注相声
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些方法运用到播音主持上来，是本文的研究目的。
相声艺术与播音主持结合的发展历程
相声艺术是我们国家独有的传统民间说唱曲艺形式，从明朝就风靡全国到民国时期达到鼎盛，一直到了二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的这些相声大家，巨匠的相继离开，相声事业开始进入低谷期。从2005年起，借用网络等新兴媒体的传播手段，相声演员郭德纲和他的德云社突然出现在公众视野里，使大家重新关注相声这一艺术门类，开始让相声有了第二春。而随着如今人们对于娱乐的需求，相声这种语言艺术以综艺脱口秀的形式出现在电视节目中，相声演员也以主持人的身份出现，使得相声艺术得以和播音主持相结合，郭德纲于1998年创建了德云社，然后在《美食故事》这档栏目里担任主持人兼编导，开始了把相声艺术与节目主持的结合。2003年又主持了安徽卫视的一档叫做《超级大赢家》的节目，2006年主持了北京电视台《星夜故事秀》，2007年主持东方卫视综艺节目《笑傲江湖》，2009年主持网络综艺盛典《优酷牛人盛典》2010年至今，先后主持了《今夜有戏》、《德云喜乐会》、《你好达尔文》、《非常了得》、《老郭讲水浒》、《有话好好说》、《金声玉振》、《我是传奇》、《以德服人》、《郭的秀》等脱口秀类电视节目的主持，把相声艺术的技巧在脱口秀类节目中展现的淋漓尽致，效果甚好。而后在2017年又参与主持了网络平台上爱奇艺的一档单口相声体验式综艺节目《坑王驾到》，使得相声艺术与播音主持的结合领域正式进入网络这一现代传播工具。
郭德纲在节目主持中运用的相声语言表达类型及技巧归纳
汪景寿先生最早对相声语言进行了专门论述，强调相声的形式是构成“包袱" 的语言。①
许嘉璐先生则强调，相声语言“应该是经过了艺术加工的，比口语更加简洁、明快、朴实准确、含蓄幽默、细致多变的生动形象的语言。” ②
纪元在《相声写作知识》中，还列举了“包袱"的常见表现手法，分别为重复、曲解、错觉、夸张、谐音、比喻、对照、机辩、排比、否定、道反、矛盾、打岔、双关、移用、省略、颠倒、拟人、跳出、误会、映衬、升进、降下、错综”等24种。
马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类：三翻四抖，先褒后贬，性格语言，违反常规，阴错阳差，故弄玄虚，词意错觉，荒诞夸张，自相矛盾，机智巧辩，逻辑混乱，颠倒岔说，运用谐音，吹捧奉承，误会曲解，乱用词语，引申发挥，强词夺理，歪讲歪唱，用俏皮话，借助形声，有意自嘲。
这些表现手法，以及相声语言的技巧，都被郭德纲在节目主持中得到了很好的运用，郭德纲在节目主持中还经常使用俗语，俚语，等通俗易懂还富有幽默性的语言，形成了口语与书面语相结合的语言风格和技巧。
对于相声演员来说，最基本的技巧在于：
1.要知词义
相声演员在学说一段相声之前，要知道这段相声表演出来的意义。要知道这段表演的主题思想和人物想法。主题思想就是作者通过作品所要说明的问题。就如同播音中我们所说的备稿一样，要知其意，传其情，又如在节目主持中，我们需要了解节目每期的主题，要围绕主题进行节目的各个环节的串联。
2．要吐字真
作为语言艺术，播音主持与相声艺术一样需要口齿伶俐，咬字要真切，要把阴、阳、上、去四声字说准确。
相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准。声音要美，要注意轻重音儿、高矮音儿，尽量要把语气说对，把话说得悦耳动听，避免怪声、怪调、尖音、炸音。这一技巧在节目主持中的运用尤为重要。
3．要发音准
除了上述这些基本技巧之外，还有要把握好气口，吐字换气要自如，表达语气要恰当正确，舞台动作要稳，不能随意乱动等技巧。都被运用在了节目主持中。
这些相声语言的运用，以及基本技巧的掌握让郭德纲主持的各大节目都有了比较鲜明的特点，以独特的幽默感和互动性，让节目变的生动起来有了活力，这也是需要我们科班学习播音主持的播音员主
一、 前言 1
二、 相声艺术与播音主持结合的发展历程 1
三、 郭德纲在节目主持中运用的相声语言表达类型及技巧归纳 2
四、 郭德纲节目主持中相声技巧的运用分类 3
（一） “现挂”的表达技巧的运用 3
（二） “砸挂”再节目主持中的运用 5
（三） “三翻四抖”技巧在主持中的运用 6
五、 郭德纲节目主持中相声技巧运用的效果分析 8
（一） “现挂”这一常用技巧在主持中的效果和意义 8
（二）“砸挂”技巧在与嘉宾交流时运用的意义和底线 9
（三）“三翻四抖”技巧在节目主持中运用的效果和意义 9
六、 结论 10
参考文献 12
致谢 13
前言
卢昌王在《关于曲艺表演问题的几点思考》中写到“相声演员在表演中始终是一个对话者，而不是行动者，相声演员主要靠对话塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形体动作”。这一特点表明了相声表演和主持人在舞台上的节目主持，是一样的形式，都是一种以自我的形象跟受众去交流的。常宝锟在《笑的艺术》中也这样写道：“无论如何，相声演员的形体动作只是为使对话更生动形象而采用的辅助手段，这些动作不象戏剧中的动作那样重要和完整。这更加突出了相声中语言的地位,与主持中语言的重要性更为一致”。而在侯宝林先生所写的《相声的表演》一书中写到了： “相声演员所使用的语言不是讲话，而是对话”。演员的话语在表演的内容上有些讲述表达，但在表演中依然还是两名演员在对话的。这与主持人在进行节目主持时多运用的叙述性语言有了一定的差异性，虽然相声和主持有很大的相似性，但还是有着一些区别的，所以这些区别需要我们去进行研究和结合，通过分析相声表演的技巧，让这些方法运用到播音主持上来，是本文的研究目的。
相声艺术与播音主持结合的发展历程
相声艺术是我们国家独有的传统民间说唱曲艺形式，从明朝就风靡全国到民国时期达到鼎盛，一直到了二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的这些相声大家，巨匠的相继离开，相声事业开始进入低谷期。从2005年起，借用网络等新兴媒体的传播手段，相声演员郭德纲和他的德云社突然出现在公众视野里，使大家重新关注相声
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: 3_5_1_9_1_6_0_7_2
些方法运用到播音主持上来，是本文的研究目的。
相声艺术与播音主持结合的发展历程
相声艺术是我们国家独有的传统民间说唱曲艺形式，从明朝就风靡全国到民国时期达到鼎盛，一直到了二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的这些相声大家，巨匠的相继离开，相声事业开始进入低谷期。从2005年起，借用网络等新兴媒体的传播手段，相声演员郭德纲和他的德云社突然出现在公众视野里，使大家重新关注相声这一艺术门类，开始让相声有了第二春。而随着如今人们对于娱乐的需求，相声这种语言艺术以综艺脱口秀的形式出现在电视节目中，相声演员也以主持人的身份出现，使得相声艺术得以和播音主持相结合，郭德纲于1998年创建了德云社，然后在《美食故事》这档栏目里担任主持人兼编导，开始了把相声艺术与节目主持的结合。2003年又主持了安徽卫视的一档叫做《超级大赢家》的节目，2006年主持了北京电视台《星夜故事秀》，2007年主持东方卫视综艺节目《笑傲江湖》，2009年主持网络综艺盛典《优酷牛人盛典》2010年至今，先后主持了《今夜有戏》、《德云喜乐会》、《你好达尔文》、《非常了得》、《老郭讲水浒》、《有话好好说》、《金声玉振》、《我是传奇》、《以德服人》、《郭的秀》等脱口秀类电视节目的主持，把相声艺术的技巧在脱口秀类节目中展现的淋漓尽致，效果甚好。而后在2017年又参与主持了网络平台上爱奇艺的一档单口相声体验式综艺节目《坑王驾到》，使得相声艺术与播音主持的结合领域正式进入网络这一现代传播工具。
郭德纲在节目主持中运用的相声语言表达类型及技巧归纳
汪景寿先生最早对相声语言进行了专门论述，强调相声的形式是构成“包袱" 的语言。①
许嘉璐先生则强调，相声语言“应该是经过了艺术加工的，比口语更加简洁、明快、朴实准确、含蓄幽默、细致多变的生动形象的语言。” ②
纪元在《相声写作知识》中，还列举了“包袱"的常见表现手法，分别为重复、曲解、错觉、夸张、谐音、比喻、对照、机辩、排比、否定、道反、矛盾、打岔、双关、移用、省略、颠倒、拟人、跳出、误会、映衬、升进、降下、错综”等24种。
马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类：三翻四抖，先褒后贬，性格语言，违反常规，阴错阳差，故弄玄虚，词意错觉，荒诞夸张，自相矛盾，机智巧辩，逻辑混乱，颠倒岔说，运用谐音，吹捧奉承，误会曲解，乱用词语，引申发挥，强词夺理，歪讲歪唱，用俏皮话，借助形声，有意自嘲。
这些表现手法，以及相声语言的技巧，都被郭德纲在节目主持中得到了很好的运用，郭德纲在节目主持中还经常使用俗语，俚语，等通俗易懂还富有幽默性的语言，形成了口语与书面语相结合的语言风格和技巧。
对于相声演员来说，最基本的技巧在于：
1.要知词义
相声演员在学说一段相声之前，要知道这段相声表演出来的意义。要知道这段表演的主题思想和人物想法。主题思想就是作者通过作品所要说明的问题。就如同播音中我们所说的备稿一样，要知其意，传其情，又如在节目主持中，我们需要了解节目每期的主题，要围绕主题进行节目的各个环节的串联。
2．要吐字真
作为语言艺术，播音主持与相声艺术一样需要口齿伶俐，咬字要真切，要把阴、阳、上、去四声字说准确。
相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准。声音要美，要注意轻重音儿、高矮音儿，尽量要把语气说对，把话说得悦耳动听，避免怪声、怪调、尖音、炸音。这一技巧在节目主持中的运用尤为重要。
3．要发音准
除了上述这些基本技巧之外，还有要把握好气口，吐字换气要自如，表达语气要恰当正确，舞台动作要稳，不能随意乱动等技巧。都被运用在了节目主持中。
这些相声语言的运用，以及基本技巧的掌握让郭德纲主持的各大节目都有了比较鲜明的特点，以独特的幽默感和互动性，让节目变的生动起来有了活力，这也是需要我们科班学习播音主持的播音员主
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