试析河南电视台戏曲节目梨园春主持人庞晓戈的形象构建(附件)
摘 要伴随着我国经济的快速发展，人民生活水平日益提高。电视媒体为推动我国的媒体发展进程带来了可观的便利与影响。电视节目主持人是电视媒介“人格化”的标志，在使用电视语言表达戏曲的方式中，戏曲电视节目主持人的设立同样也是戏曲电视节目实现电视化的重要手段，所以，戏曲节目主持人的形象构建就显得尤为重要。戏曲作为我国传统大众艺术的代表之一，近年来并没有得到良好的传承与发展，在电视媒体以及互联网各种传播媒介的快速发展中，对于戏曲的原有的传播方式造成了威胁，使戏曲面临重大挑战，但却开辟出一条前所未有的道路，那就是将“戏台”搬上“舞台”，使戏曲节目在主持人流畅且优美的表达中，达到一种出其不意的效果。本文以河南电视台戏曲节目《梨园春》为例，对戏曲节目主持人的现状以及该节目主持人庞晓戈形象特征进行分析，最后对主持人的形象构建原则进行剖析。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）研究意义 1
（三）研究方法 1
二、戏曲类节目主持人的现状分析 3
（一）戏曲类节目主持人的特点 3
（二）戏曲类节目主持人的素养要求 3
三、河南电视台《梨园春》主持人庞晓戈的形象特征 5
（一）样貌形象影响节目可观性 5
（二）兴趣爱好推动节目观赏性 5
（三）语言功底为受众提供可接受性 6
（四）良好的认知促进节目发展 7
四、戏曲节目主持人形象构建原则 8
（一）遵循传播原则，满足受众期待 8
（二）明确个人角色，提升形象气质 8
（三）提升专业素养，增强传播能力 9
（四）继承优秀传统，弘扬民族文化 9
结论 11
参考文献 12
附录 13
致谢 14
一、前言
（一）研究背景
1．戏曲节目不受重视
在现在电视节目竞相发展的状态下，戏曲电视节目相较于新闻节目、综艺节目没有更多的新形势、新状态，很难随着潮流的变化而改变，所以戏曲节目越来越不受重视。
2．主持人对于节目效果有着很大的影响
主持人在戏曲节目中起
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
主导作用，主持人的语言可以带动观众对一档节目进行深入的了解，同时，主持人也是一档节目吸引观众的重要手段，所以主持人在节目当中扮演着至关重要的角色。
3．戏曲节目的主持人应当拥有的良好形象
戏曲节目较以往传统电视节目有着很大的差别，戏曲节目的受众群体相对来说较为固定，该受众群体也对于戏曲节目忠诚度更高；戏曲节目并不是第一次接触就能深入了解的，需要有一定的基本功。所以，这就要求戏曲节目的主持人注意自身的形象，为固定的受众群体构建一个合适的形象，并且主持人从自身就应有一定的基本功，对于戏曲掌握较为熟练。
（二）研究意义
本文在综合分析国内相关学界研究成果的基础上，明确了戏曲电视主持人跟随时代脚步变化发展的重要社会责任具体内涵。我国电视戏曲节目更需要不断的创新发展，对于《梨园春》节目来说，节目品牌的构建就更需要关注，增进受众的喜好程度，丰富受众的不同需求。对于戏曲类节目来说，卫视节目的编排的好坏决定了戏曲类节目收视率的高低，好的节目编排获得更好的节目受众，所以节目需要丰富自己的节目特色也要合理的安排节目的进程。主持人的形象构建也是节目形象构建的一部分，提高主持人的形象也是提高节目形象的重点之一。
（三）研究方法
1．文献法
在项目进行的前期，项目工作人员搜集并查阅大量与戏曲电视节目以及主持人的形象构建原则相关的资料，丰富自己的理论知识，参考其他社会工作者的经验教训，为以后项目完成做好铺垫。
2．个案分析法
根据《梨园春》节目以及主持人庞晓戈，对于该论题进行分析和总结。
3．观察法
观察法是指项目工作人员通过对受访者的其他非语言行为的观察获取信息的方法。我们在观看录像中会着重观察主持人的形象，并从中获取信息。
二、戏曲类节目主持人的现状分析
（一）戏曲类节目主持人的特点
1.娱乐性
娱乐性其实在戏曲电视节目中也占据着较大比重。戏曲节目与其他节目不同，许多戏曲剧目较为平缓，节奏较慢，能够惹得观众乐开怀的环节并不多，所以需要主持人用自己诙谐幽默的语言来带动大家，传递给大家在听戏看戏之余的欢乐，主持人需要主动通过节目的剧情发掘一些“笑点”，这种“笑点”不能够与节目无关，不能够过于僵硬，也不能够过度，而是要把握好创作的度，创作出符合戏曲节目的特点与内容的“笑点”。
2.专业性
在娱乐性之余，主持人的专业性也是必不可少的。使人们在娱乐中还能收获知识，增长常识，也通常被受众所期待，如何将大量的知识有机的融入串联词中同样也是一门学问。戏曲节目是一个面向大众的节目，受众的年龄、职业、文化水平都各不相同，而戏曲本身也是一门学问，专业性极强，这就需要主持人用浅显易懂的串词来让受众更容易接受，更能够接受。
3.交流性
主持人极强的编辑意识也对节目起着重要作用，主持人在镜头面前，许多创意、节奏和思维都是需要主持人自己进行掌握和把控。为了能够充分理解导演的想法，主持人对幕后的安排还需要有一定的了解甚至亲自参加，通过幕后对于节目的安排来调整自己的状态，更加充分的展示作为一名主持人的人格魅力，使节目环环相扣，衔接自然，并圆满结束每期节目。生活中，庞晓戈作为节目的主持人，每一期节目都会深入到节目的后台，与导演、编辑、场控共同探讨，从节目开始策划就尽一切可能与节目组同步，根据需要调整串联词，设计引起观众发生共鸣的点，而不是简单的完成节目。
（二） 戏曲类节目主持人的素养要求
1.精神素养
作为戏曲节目的主持人，首先要热爱戏剧，并始终弘扬我国优秀传统文化。戏曲电视节目在如今的媒体中，与众不同，转播优势明显，不但可以通过电视带来优秀的戏曲作品，也可以为戏迷们创造一个自我展示的机会，所以，戏曲电视节目受众人群广泛且不受限制。戏曲类电视节目的主持人从自身就应当对戏曲充满了热情并努力做好自己的工作。但是，传统类型的戏曲节目如今发展前景不佳，优秀的娱乐节目层出不穷，主持人非常容产生喜新厌旧的情绪。所以，主持人对于工作岗位应当保持足够的热情与耐心，主动传播与继承我国戏曲文化。
2.文化底蕴
作为戏剧节目的主持人，不仅要爱剧，还要懂剧。对比其他类型电视节目，戏曲类节目更注重专业性，这就要求主持人对于中国戏曲熟练掌握并具备极强的能力。白燕升说：“戏曲种类多，记忆难度高。所以，如果不能准备充分，则将会遇到许多的绊脚石。”因此，首先，戏曲节目主持人必须充分研究和学习更多的戏曲来提升自己。对于大量的戏曲知识要充分理解，拥有充足的戏曲知识储备，阅读相关书籍和资料并谦虚地咨询专家。其次就是要将所学知识时常温习，熟练掌握，才能够随意应用，自由切换。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）研究意义 1
（三）研究方法 1
二、戏曲类节目主持人的现状分析 3
（一）戏曲类节目主持人的特点 3
（二）戏曲类节目主持人的素养要求 3
三、河南电视台《梨园春》主持人庞晓戈的形象特征 5
（一）样貌形象影响节目可观性 5
（二）兴趣爱好推动节目观赏性 5
（三）语言功底为受众提供可接受性 6
（四）良好的认知促进节目发展 7
四、戏曲节目主持人形象构建原则 8
（一）遵循传播原则，满足受众期待 8
（二）明确个人角色，提升形象气质 8
（三）提升专业素养，增强传播能力 9
（四）继承优秀传统，弘扬民族文化 9
结论 11
参考文献 12
附录 13
致谢 14
一、前言
（一）研究背景
1．戏曲节目不受重视
在现在电视节目竞相发展的状态下，戏曲电视节目相较于新闻节目、综艺节目没有更多的新形势、新状态，很难随着潮流的变化而改变，所以戏曲节目越来越不受重视。
2．主持人对于节目效果有着很大的影响
主持人在戏曲节目中起
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072^
主导作用，主持人的语言可以带动观众对一档节目进行深入的了解，同时，主持人也是一档节目吸引观众的重要手段，所以主持人在节目当中扮演着至关重要的角色。
3．戏曲节目的主持人应当拥有的良好形象
戏曲节目较以往传统电视节目有着很大的差别，戏曲节目的受众群体相对来说较为固定，该受众群体也对于戏曲节目忠诚度更高；戏曲节目并不是第一次接触就能深入了解的，需要有一定的基本功。所以，这就要求戏曲节目的主持人注意自身的形象，为固定的受众群体构建一个合适的形象，并且主持人从自身就应有一定的基本功，对于戏曲掌握较为熟练。
（二）研究意义
本文在综合分析国内相关学界研究成果的基础上，明确了戏曲电视主持人跟随时代脚步变化发展的重要社会责任具体内涵。我国电视戏曲节目更需要不断的创新发展，对于《梨园春》节目来说，节目品牌的构建就更需要关注，增进受众的喜好程度，丰富受众的不同需求。对于戏曲类节目来说，卫视节目的编排的好坏决定了戏曲类节目收视率的高低，好的节目编排获得更好的节目受众，所以节目需要丰富自己的节目特色也要合理的安排节目的进程。主持人的形象构建也是节目形象构建的一部分，提高主持人的形象也是提高节目形象的重点之一。
（三）研究方法
1．文献法
在项目进行的前期，项目工作人员搜集并查阅大量与戏曲电视节目以及主持人的形象构建原则相关的资料，丰富自己的理论知识，参考其他社会工作者的经验教训，为以后项目完成做好铺垫。
2．个案分析法
根据《梨园春》节目以及主持人庞晓戈，对于该论题进行分析和总结。
3．观察法
观察法是指项目工作人员通过对受访者的其他非语言行为的观察获取信息的方法。我们在观看录像中会着重观察主持人的形象，并从中获取信息。
二、戏曲类节目主持人的现状分析
（一）戏曲类节目主持人的特点
1.娱乐性
娱乐性其实在戏曲电视节目中也占据着较大比重。戏曲节目与其他节目不同，许多戏曲剧目较为平缓，节奏较慢，能够惹得观众乐开怀的环节并不多，所以需要主持人用自己诙谐幽默的语言来带动大家，传递给大家在听戏看戏之余的欢乐，主持人需要主动通过节目的剧情发掘一些“笑点”，这种“笑点”不能够与节目无关，不能够过于僵硬，也不能够过度，而是要把握好创作的度，创作出符合戏曲节目的特点与内容的“笑点”。
2.专业性
在娱乐性之余，主持人的专业性也是必不可少的。使人们在娱乐中还能收获知识，增长常识，也通常被受众所期待，如何将大量的知识有机的融入串联词中同样也是一门学问。戏曲节目是一个面向大众的节目，受众的年龄、职业、文化水平都各不相同，而戏曲本身也是一门学问，专业性极强，这就需要主持人用浅显易懂的串词来让受众更容易接受，更能够接受。
3.交流性
主持人极强的编辑意识也对节目起着重要作用，主持人在镜头面前，许多创意、节奏和思维都是需要主持人自己进行掌握和把控。为了能够充分理解导演的想法，主持人对幕后的安排还需要有一定的了解甚至亲自参加，通过幕后对于节目的安排来调整自己的状态，更加充分的展示作为一名主持人的人格魅力，使节目环环相扣，衔接自然，并圆满结束每期节目。生活中，庞晓戈作为节目的主持人，每一期节目都会深入到节目的后台，与导演、编辑、场控共同探讨，从节目开始策划就尽一切可能与节目组同步，根据需要调整串联词，设计引起观众发生共鸣的点，而不是简单的完成节目。
（二） 戏曲类节目主持人的素养要求
1.精神素养
作为戏曲节目的主持人，首先要热爱戏剧，并始终弘扬我国优秀传统文化。戏曲电视节目在如今的媒体中，与众不同，转播优势明显，不但可以通过电视带来优秀的戏曲作品，也可以为戏迷们创造一个自我展示的机会，所以，戏曲电视节目受众人群广泛且不受限制。戏曲类电视节目的主持人从自身就应当对戏曲充满了热情并努力做好自己的工作。但是，传统类型的戏曲节目如今发展前景不佳，优秀的娱乐节目层出不穷，主持人非常容产生喜新厌旧的情绪。所以，主持人对于工作岗位应当保持足够的热情与耐心，主动传播与继承我国戏曲文化。
2.文化底蕴
作为戏剧节目的主持人，不仅要爱剧，还要懂剧。对比其他类型电视节目，戏曲类节目更注重专业性，这就要求主持人对于中国戏曲熟练掌握并具备极强的能力。白燕升说：“戏曲种类多，记忆难度高。所以，如果不能准备充分，则将会遇到许多的绊脚石。”因此，首先，戏曲节目主持人必须充分研究和学习更多的戏曲来提升自己。对于大量的戏曲知识要充分理解，拥有充足的戏曲知识储备，阅读相关书籍和资料并谦虚地咨询专家。其次就是要将所学知识时常温习，熟练掌握，才能够随意应用，自由切换。
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