身份重构对综艺娱乐节目中去主持人化现象的思考(附件)
年 月 日摘 要伴随着多屏时代的到来与多元价值观的渗透与影响，综艺娱乐节目充斥着荧屏，而且还在不断地更新与发展。时下，各大卫视为满足电视观众的基本需求，也正在极尽全力地呈现出各式各样的综艺娱乐节目供电视观众观赏。而随着综艺娱乐节目的发展，节目主持人在节目当中的地位在逐渐弱化，同时节目主持人的话语权利也被分散。无论是节目嘉宾充当节目主持人的主持缺位，抑或是引用明星充当节目主持人的主持多元，都可以看出传统的节目主持人身份正在发生着变化。面对当下这样一种趋势，节目主持人的身份需要重新解读，今后节目主持人的定位和发展也值得重新思考。本论文试以综艺娱乐节目为切入点，对综艺娱乐节目中去主持人化现象作更为详尽的阐述，着重分析了该现象的具体表现、主要原因以及优势与弊端。另外，本论文旨在通过对去主持人化现象的思考与研究，能为今后综艺娱乐节目主持人的自身定位和今后发展提供一个初步的方向。
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）国内外研究现状 1
二、综艺娱乐节目概说 2
（一）综艺娱乐节目的概念 2
（二）综艺娱乐节目主持人概说 4
三、综艺娱乐节目中去主持人化现象的基本概说 6
（一）去主持人化现象概念的界说与判定的标准 6
（二）综艺娱乐节目去主持人化现象的具体表现 7
（三）综艺娱乐节目去主持人化现象的主要原因 8
（四）综艺娱乐节目去主持人化现象的优势和弊端 9
四、综艺娱乐节目去主持人化现象的影响 12
（一）综艺娱乐节目主持人的发展现状 12
（二）综艺娱乐节目主持人的发展困境 12
（三）综艺娱乐节目主持人的身份重构 13
五、去主持人化背景下综艺娱乐节目主持人发展的启示 15
（一）保持对综艺娱乐节目主持人发展的冷静思考 15
（二）综艺娱乐节目主持人的发展路径 15
结 论 17
参考文献 18
致 谢 19
一、前言
（一）研究背景
伴随着网络的普及和发展，西方的电视节目与电视理论开始 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
逐渐渗入到我国的电视节目当中。无论是从电视节目的制作角度，还是从电视节目的制作手法与制作方式，都可以看出西学东渐是我国电视节目发展与前进的趋势和方向，这一点在我国的综艺娱乐节目当中体现的较为明显。然而，我国的综艺娱乐节目虽然借鉴了西方的综艺娱乐节目，但我国的综艺娱乐节目更是在经历着创新与改变的历程。
正是因为受到了西方综艺娱乐节目的影响，我国的综艺娱乐节目也不断呈现出了新的节目形式。因节目形式的改变，节目主体随之发生了改变，节目主持人的角色开始逐渐削弱，甚至在有些综艺娱乐节目当中已经不见了传统节目主持人的踪迹，继而衍生出了去主持人化这一现象。
（二）国内外研究现状
其实，要想深入地了解去主持人化现象，需要研究的文献资料远不止这些，还需要结合其它方面的文献综述进行全面地思考与分析。很多学者曾经对“跨界主持”、“主持人明星化”、“嘉宾主持”等现象也做过深刻的研究。虽然诸多学者对于相关的现象进行了全面的分析、阐述，但最终呈现的结果却大致相同。相反，对于去主持人化现象的研究却不是很多，所以它将会是一个创新点，也会是一个突破点，因为这一现象是近几年传媒圈中新生的一种现象。因此，本论文会在现有研究的基础上对去主持人化现象作更加详尽的概括与阐述。
二、综艺娱乐节目概说?
（一）综艺娱乐节目的概念
时下，电视媒体艺术正在被广大受众所接受，它是一种极具综合性和包含性的艺术。而在众多类型的电视节目当中，综艺娱乐节目一直占有极重的份量且颇受电视观众的喜爱。对于综艺娱乐节目而言，它并不是一种单一的艺术表达方式，而是多种艺术的相互融合后的综合体现。综艺娱乐节目借鉴了其它艺术类别中的“高级”元素并把它们加工，同时将趣味性融入其中，有机组合之下而形成的一种视觉产物。
对于综艺娱乐节目，我们可以从广义和狭义两种视角来作参看。从广义视角来看，除新闻类节目、体育类节目、社会服务类节目、电视纪录片、电视剧和电影以外，所有电视节目都可以被归为综艺娱乐节目。从狭义视角来看，综艺娱乐节目是融合了其它艺术门类中的有效元素，通过科技化的技术手段呈现，因此它可以基本满足受众的审美以及娱乐需求。
1.综艺娱乐节目的类型
很多学者都把综艺娱乐节目按照节目的演出形式、节目的播出方式和电视概念的角度进行了归类。然而，这些角度很难把综艺娱乐节目的所有类型都涵盖其中。因此，本论文试图从不同的角度进行了分析和思考，认为综艺娱乐节目按发展顺序可分为以下类型：
1）文艺晚会类节目
文艺晚会类节目一般来说是采用现场直播的形式，或者采用提前录制、后期包装的形式。从本质上来讲，文艺晚会类节目就是各种艺术效果综合表达的产物。1990年，中央电视台《综艺大观》的播出掀起了晚会类节目的热潮。不过到了2000年后，文艺晚会类节目开始由盛转衰，逐渐走向了低谷。
2）娱乐游戏类节目
娱乐游戏类节目是一种参与度高、参与人群广的节目类型，其节目宗旨就是让观众通过自身的参与，能够更加身临其境地去体验快乐、感受快乐，玩于其中、乐于其中。娱乐游戏类节目的主要内容是以游戏为主，游戏的主角一般是受邀而来的明星或嘉宾。节目通常会采用录制播出与后期制作相结合的节目形式进行播出，也有一部分节目会采用现场直播的节目形式。
3）益智竞技类节目
益智竞技类节目是指游戏规则指定的前提下，由观众作为选手参与其中，通过节目主持人与选手之间的循环问答，来考验选手的特定方面的能力，最终根据选手获得的分数来赢取奖励的综艺娱乐节目。
4）真人秀类节目
通常情况下，真人秀形式的综艺娱乐节目都是在既定的情境中，节目参与者按照节目预定的规则进行真实地记录并进行后期处理的一种节目形式。真人秀类节目始于上世纪九十年代末，如今这种节目形式已经被广泛运用，在世界各地的综艺娱乐节目中均有体现。
2.综艺娱乐节目的流变
综艺娱乐节目并非是自身独立发展的，而是伴随着美国电视的发展而开始的，在上个世纪四五十年代就已经初具雏形，而中国内地对于综艺娱乐节目的探索就相对略晚些。中国内地地区最早出现类似节目的时候是上世纪八十年代，真正能被称之为综艺娱乐节目的要在九十年代末。
魏南江教授曾谈到过综艺娱乐节目的流变。她认为“娱乐节目在它发展演变的过程中，由于社会观念和观众审美心理的变化和投射，在制作理念、节目主体以及播出样式上必然呈现不同的的面貌特征。”因此，根据观念的变化，我们可以将综艺娱乐节目的发展分为以下几个阶段：
目 录
一、前言 1
（一）研究背景 1
（二）国内外研究现状 1
二、综艺娱乐节目概说 2
（一）综艺娱乐节目的概念 2
（二）综艺娱乐节目主持人概说 4
三、综艺娱乐节目中去主持人化现象的基本概说 6
（一）去主持人化现象概念的界说与判定的标准 6
（二）综艺娱乐节目去主持人化现象的具体表现 7
（三）综艺娱乐节目去主持人化现象的主要原因 8
（四）综艺娱乐节目去主持人化现象的优势和弊端 9
四、综艺娱乐节目去主持人化现象的影响 12
（一）综艺娱乐节目主持人的发展现状 12
（二）综艺娱乐节目主持人的发展困境 12
（三）综艺娱乐节目主持人的身份重构 13
五、去主持人化背景下综艺娱乐节目主持人发展的启示 15
（一）保持对综艺娱乐节目主持人发展的冷静思考 15
（二）综艺娱乐节目主持人的发展路径 15
结 论 17
参考文献 18
致 谢 19
一、前言
（一）研究背景
伴随着网络的普及和发展，西方的电视节目与电视理论开始 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
逐渐渗入到我国的电视节目当中。无论是从电视节目的制作角度，还是从电视节目的制作手法与制作方式，都可以看出西学东渐是我国电视节目发展与前进的趋势和方向，这一点在我国的综艺娱乐节目当中体现的较为明显。然而，我国的综艺娱乐节目虽然借鉴了西方的综艺娱乐节目，但我国的综艺娱乐节目更是在经历着创新与改变的历程。
正是因为受到了西方综艺娱乐节目的影响，我国的综艺娱乐节目也不断呈现出了新的节目形式。因节目形式的改变，节目主体随之发生了改变，节目主持人的角色开始逐渐削弱，甚至在有些综艺娱乐节目当中已经不见了传统节目主持人的踪迹，继而衍生出了去主持人化这一现象。
（二）国内外研究现状
其实，要想深入地了解去主持人化现象，需要研究的文献资料远不止这些，还需要结合其它方面的文献综述进行全面地思考与分析。很多学者曾经对“跨界主持”、“主持人明星化”、“嘉宾主持”等现象也做过深刻的研究。虽然诸多学者对于相关的现象进行了全面的分析、阐述，但最终呈现的结果却大致相同。相反，对于去主持人化现象的研究却不是很多，所以它将会是一个创新点，也会是一个突破点，因为这一现象是近几年传媒圈中新生的一种现象。因此，本论文会在现有研究的基础上对去主持人化现象作更加详尽的概括与阐述。
二、综艺娱乐节目概说?
（一）综艺娱乐节目的概念
时下，电视媒体艺术正在被广大受众所接受，它是一种极具综合性和包含性的艺术。而在众多类型的电视节目当中，综艺娱乐节目一直占有极重的份量且颇受电视观众的喜爱。对于综艺娱乐节目而言，它并不是一种单一的艺术表达方式，而是多种艺术的相互融合后的综合体现。综艺娱乐节目借鉴了其它艺术类别中的“高级”元素并把它们加工，同时将趣味性融入其中，有机组合之下而形成的一种视觉产物。
对于综艺娱乐节目，我们可以从广义和狭义两种视角来作参看。从广义视角来看，除新闻类节目、体育类节目、社会服务类节目、电视纪录片、电视剧和电影以外，所有电视节目都可以被归为综艺娱乐节目。从狭义视角来看，综艺娱乐节目是融合了其它艺术门类中的有效元素，通过科技化的技术手段呈现，因此它可以基本满足受众的审美以及娱乐需求。
1.综艺娱乐节目的类型
很多学者都把综艺娱乐节目按照节目的演出形式、节目的播出方式和电视概念的角度进行了归类。然而，这些角度很难把综艺娱乐节目的所有类型都涵盖其中。因此，本论文试图从不同的角度进行了分析和思考，认为综艺娱乐节目按发展顺序可分为以下类型：
1）文艺晚会类节目
文艺晚会类节目一般来说是采用现场直播的形式，或者采用提前录制、后期包装的形式。从本质上来讲，文艺晚会类节目就是各种艺术效果综合表达的产物。1990年，中央电视台《综艺大观》的播出掀起了晚会类节目的热潮。不过到了2000年后，文艺晚会类节目开始由盛转衰，逐渐走向了低谷。
2）娱乐游戏类节目
娱乐游戏类节目是一种参与度高、参与人群广的节目类型，其节目宗旨就是让观众通过自身的参与，能够更加身临其境地去体验快乐、感受快乐，玩于其中、乐于其中。娱乐游戏类节目的主要内容是以游戏为主，游戏的主角一般是受邀而来的明星或嘉宾。节目通常会采用录制播出与后期制作相结合的节目形式进行播出，也有一部分节目会采用现场直播的节目形式。
3）益智竞技类节目
益智竞技类节目是指游戏规则指定的前提下，由观众作为选手参与其中，通过节目主持人与选手之间的循环问答，来考验选手的特定方面的能力，最终根据选手获得的分数来赢取奖励的综艺娱乐节目。
4）真人秀类节目
通常情况下，真人秀形式的综艺娱乐节目都是在既定的情境中，节目参与者按照节目预定的规则进行真实地记录并进行后期处理的一种节目形式。真人秀类节目始于上世纪九十年代末，如今这种节目形式已经被广泛运用，在世界各地的综艺娱乐节目中均有体现。
2.综艺娱乐节目的流变
综艺娱乐节目并非是自身独立发展的，而是伴随着美国电视的发展而开始的，在上个世纪四五十年代就已经初具雏形，而中国内地对于综艺娱乐节目的探索就相对略晚些。中国内地地区最早出现类似节目的时候是上世纪八十年代，真正能被称之为综艺娱乐节目的要在九十年代末。
魏南江教授曾谈到过综艺娱乐节目的流变。她认为“娱乐节目在它发展演变的过程中，由于社会观念和观众审美心理的变化和投射，在制作理念、节目主体以及播出样式上必然呈现不同的的面貌特征。”因此，根据观念的变化，我们可以将综艺娱乐节目的发展分为以下几个阶段：
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