如何从自我出发走向人物话剧现代城文丹形象的塑造
摘 要 表演艺术，通俗的来说也被叫做舞台艺术，它的概念是演员通过现场式的舞台表演来完成艺术创造的表演形式。在现代化发展飞速的今天，艺术形式已经不仅仅局限于舞台表演了，它可以是荧屏或者银幕，演员们可以通过各种渠道来把最真实的表演展现给观众。并且我们可以发现，体现在观众面前的形象都是以演员为中心，所以说是演员创造性地将人的艺术形象从书本搬到荧屏上、银幕上或是舞台上。创造角色表演艺术的目的，其实就是按照编剧作者提供的人物形象来进行自己的二度创作，从而加入自己的理解去创造一个真实而富有生命力和艺术感染力的人物形象。结合毕业大戏《现代城》中饰演的文丹一角，我想从三个方面浅谈如何从自我出发走向人物。
目 录
第一章 找到人物与自己的差距 1
第二章 从剧本中找到人物的个性特征和行为逻辑 2
第三章 通过分析、理解、想象和外部手段（外部形象造型、语言的处理、形体的表现方式）来塑造形象 3
3.1外部形象塑造。 3
3.2语言的处理。 3
3.3形体的表现方式。 4
结束语 5
致谢 6
参考文献 7
第一章 找到人物与自己的差距
我们生在世界上，每个人都是独一无二的，那么我们所塑造的角色和我们本身也一定是有一定距离的。这和其他的艺术创作有很相似的地方，也可以说是作品的创造者和作品的表现者之间的矛盾，作为一个演员来说，我们自身就是创作的主体，所以我们和之前提到的作品的表现者是有差别的。说到其中的差别可以归结为演员的两个自我：即第一自我（演员）和第二自我（角色）。在大戏《现代城》这部话剧中，我饰演的是一位过气的女明星文丹，这是一个和我自身差距极大的人物形象。我与文丹这一角色无论是从生活习惯、兴趣喜好、身份地位、职业经历，还是从言谈举止、身形姿态等，都不相同，这使得演员与角色之间产生的很大的差距。文丹的年龄在35岁左右。并且毕业于茱莉亚艺术学院舞蹈系，获得过加州小姐大赛的冠军，留过洋，行为举止优雅有气质并且她是一个有追求并且很注重生活物质的人。而我二十出头，从来没有专业的学过舞蹈，没有在国外待过，性格活泼，生活中也是一个大大咧咧，很豪爽的女孩。所以无论是从外表还是内心，我都和文丹这一人物的距离差的很远很远
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
。如果要解决这个问题，演员就需要从自我出发并且使用正确的方式从而塑造出一个特定的角色形象。因为演员在作品中的作用是以自己作为工具和材料的创作，因此他（她）的角色创造，即使是与他们有多少不一样的形象，都一定要是从自我出发。
从剧本中找到人物的个性特征和行为逻辑
在我第一次拿到剧本的时候，我发现剧本中所讲述的人物形象都只能作为一个创作的基础，真正想要演好一个角色还需要我自己对角色的揣摩和理解。从认识剧本人物开始到理解这个人物，这个过程是塑造这一角色必须经历的一个阶段。在角色的创作中，我需要让自己去体验一种双重人格般的生活，这里说到的双重人格是指我在表演中的一种心理状态。在演员创造角色的过程中，我们需要以自我为中心来进行创造，最佳的状态是让自己变成角色本身，进入规定的情境中，体验角色的精神世界，从而表达出这个角色所要传达的情感。自我与和谐统一的作用就是为了创造一个真正的，典型的人物。从剧本中文丹对丈夫杨梓明的台词“就靠你卖文为生，这样楼盘的月供你供的上吗？”、“你回国都几年了，写出个屁毛来了吗？”、“恰恰我错过了，我完全有机会接这种钻石广告!”、“你要是发现自己真的再也写不出来了早就应该转型，根本不应该耗到现在，那我们的生活也不至于”，从剧本中可以了解到文丹对于现在生活的不满，她不安于现状，希望自己能够过的更好，追求更高的生活品质。这让文丹与丈夫杨梓明在人身观和价值观上产生巨大的变化，而丈夫完全不能满足她对物质的强烈欲望，从而使两人的夫妻感情也产生巨大的变化。所以文丹才会接触马总，接下了这个餐饮业的代言人，她也是希望自己的生活能过的好一点而马总恰恰能满足文丹物质生活上的需求，两人越走越近。
通过分析、理解、想象和外部手段（外部形象造型、语言的处理、形体的表现方式）来塑造形象
在探索角色塑造的过程中，我发现对剧本的研读和理解是至关重要的。只有理解了剧本所要传达的真正意义，我们才能真正的在理解角色的基础上去创造他。对于剧本的分析，最重要的作用是让演员更准确、更深入地理解他们所要扮演的角色。然后就是通过以下三点开始了对角色的塑造。
3.1外部形象塑造。
外部形象特征是十分重要的环节。演员站上舞台，观众的第一感官就是这个人物的外在形象。所以成功的做好外部形象的造型，对于塑造人物内心的是有很大帮助的。这样,观众才能从外在到内在认可这个人物。我的表演老师曾经告诉我，外在形象的塑造说白了也就是形似，没有形似就更做不到神似了。通过形似首先给观众的视觉上产生一种逼真的感觉，其次观众感受到了你的真实之后就会有种神似的感觉出现。而演员也可以通过人物的外部形象塑造来增加自己的信念感，有了信念感就可以根据人物的行动去寻找内心活动。因此对于外在形象的塑造是塑造一个人物成功与否的重要决定因素。文丹也算是一个女明星，所以特别注重自己的外表，出门都会把自己打扮得光鲜亮丽，穿着既时尚又很有品位。这就要求我从外部开始向人物贴近，从着装打扮开始入手。在剧中，文丹和马总有两次的相处，而且地点都是在酒吧。 所以在妆容方面需要加强妆感，打扮得稍微浓艳一点，在衣着方面需要我在穿的时尚的同时还需要有些性感。从外部形象着手，先做到形似获得观众的初步认可，增加自身的信念感，从而更好的塑造人物形象。
3.2语言的处理。
马克思说：“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。音高、音长、音调是语言艺术在话剧舞台上不可或缺的语言色彩因素，音调则是演员对于不同人物所塑造的语言艺术。在话剧表演中，为了达到不同的效果，演员可能高声大喊，可能低声轻说，也可能需要通过声音表现距离感等等。在一部话剧中，有不同的人物需要塑造，不可能所有人都是同一个年龄段的人，演员需要挑战自己，塑造不同年龄段的人物，所以这就需要演员基本功音色的扎实功底，这样在话剧中，不管是小孩还是老人都能驾轻就熟。在创作文丹这个角色的时候，在我理解中，文丹与自己的丈夫相处不愉快，嫌弃丈夫赚不了钱不能满足自己的生活需求，在和丈夫杨梓明交流的语言处理上会气势强一点，例如“就靠你卖文为生，这样楼盘的月供你供的上吗？”、“要是发现自己真的再也写不出来了早就应该转型，根本不应该耗到现在，那我们的生活也不至于，对了，听说你一个人在家的时候还让人网上送披萨，你装什么虚荣。你要是发现自己写不出来就应该和三岛由纪夫或海明威那样，嘭！”这些语言都是气势汹汹的，很强硬，音调上也会有所提高。而马总表示对她很欣赏并且一直赞许文丹，并且可以给她很好的物质上的需求。例如在酒吧谈生意时文丹与马总的对话，“你们怎么会找我做你们企业的形象代言人？”、“我的年龄你们没有考虑过吗？”这时文丹就没有了对待杨梓明时的厌恶与强硬。所以在和马总对话时，我就会降低音调，拉长声音，尽量让自己的语言显得温柔。因此，人物的语言特点一旦找准，你的角色塑造就成功了一大半。
3.3形体的表现方式。
从表现形式上来看，任何角色都有自己的形象特征。因为每个人物在年纪、阅历、个性，情感上都有诸多方面的不同，所以在人物的体态、手势、步态，习惯性动作上的节奏、频率等各方面也会大有不同。文丹毕业于茱莉亚艺术学院舞蹈系，得过加州华裔小姐大赛的冠军，所以她在姿态和形体上十分优异。这就要求我在形态上向她靠近，练好自己的形体，注意自己的步调步态。在剧中文丹还有两段的舞蹈，而我没有一点的舞蹈基础。所以为了更好的塑造文丹这一形象，在排练话剧之余，我找形体老师单独训练我的形体，学习剧中需要呈现的两段舞蹈。第一段舞蹈是文丹和马总喝了点酒，微醺的状态下呈现的。在酒吧耀眼的灯光、劲爆的音乐声中，文丹随着音乐很放松的随意摆动，被丈夫的懒惰以及生活的压力压抑了许久的情绪在这一刻得以释放，此时文丹呈现的是真实的自己。而此次也是文丹与马总的第一次见面，文丹也希望自己的魅力可以吸引到马总，让马总可以放心的把代言交给自己。而第二段舞蹈是在文丹和马总代言谈成并且有深层次交流之后。这时两人的心理以及情感也发生了改变，这段舞蹈和马总有许多的肢体接触。昏暗的灯光，眼神的交流，这段有些暧昧的舞蹈使两人之间的距离越来越近。我也通过这两段舞蹈拉近了与文丹之间的距离，因此，在形体的表现方面的锻炼也将成为角色成功与否的重要因素。
目 录
第一章 找到人物与自己的差距 1
第二章 从剧本中找到人物的个性特征和行为逻辑 2
第三章 通过分析、理解、想象和外部手段（外部形象造型、语言的处理、形体的表现方式）来塑造形象 3
3.1外部形象塑造。 3
3.2语言的处理。 3
3.3形体的表现方式。 4
结束语 5
致谢 6
参考文献 7
第一章 找到人物与自己的差距
我们生在世界上，每个人都是独一无二的，那么我们所塑造的角色和我们本身也一定是有一定距离的。这和其他的艺术创作有很相似的地方，也可以说是作品的创造者和作品的表现者之间的矛盾，作为一个演员来说，我们自身就是创作的主体，所以我们和之前提到的作品的表现者是有差别的。说到其中的差别可以归结为演员的两个自我：即第一自我（演员）和第二自我（角色）。在大戏《现代城》这部话剧中，我饰演的是一位过气的女明星文丹，这是一个和我自身差距极大的人物形象。我与文丹这一角色无论是从生活习惯、兴趣喜好、身份地位、职业经历，还是从言谈举止、身形姿态等，都不相同，这使得演员与角色之间产生的很大的差距。文丹的年龄在35岁左右。并且毕业于茱莉亚艺术学院舞蹈系，获得过加州小姐大赛的冠军，留过洋，行为举止优雅有气质并且她是一个有追求并且很注重生活物质的人。而我二十出头，从来没有专业的学过舞蹈，没有在国外待过，性格活泼，生活中也是一个大大咧咧，很豪爽的女孩。所以无论是从外表还是内心，我都和文丹这一人物的距离差的很远很远
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: #351916072#
。如果要解决这个问题，演员就需要从自我出发并且使用正确的方式从而塑造出一个特定的角色形象。因为演员在作品中的作用是以自己作为工具和材料的创作，因此他（她）的角色创造，即使是与他们有多少不一样的形象，都一定要是从自我出发。
从剧本中找到人物的个性特征和行为逻辑
在我第一次拿到剧本的时候，我发现剧本中所讲述的人物形象都只能作为一个创作的基础，真正想要演好一个角色还需要我自己对角色的揣摩和理解。从认识剧本人物开始到理解这个人物，这个过程是塑造这一角色必须经历的一个阶段。在角色的创作中，我需要让自己去体验一种双重人格般的生活，这里说到的双重人格是指我在表演中的一种心理状态。在演员创造角色的过程中，我们需要以自我为中心来进行创造，最佳的状态是让自己变成角色本身，进入规定的情境中，体验角色的精神世界，从而表达出这个角色所要传达的情感。自我与和谐统一的作用就是为了创造一个真正的，典型的人物。从剧本中文丹对丈夫杨梓明的台词“就靠你卖文为生，这样楼盘的月供你供的上吗？”、“你回国都几年了，写出个屁毛来了吗？”、“恰恰我错过了，我完全有机会接这种钻石广告!”、“你要是发现自己真的再也写不出来了早就应该转型，根本不应该耗到现在，那我们的生活也不至于”，从剧本中可以了解到文丹对于现在生活的不满，她不安于现状，希望自己能够过的更好，追求更高的生活品质。这让文丹与丈夫杨梓明在人身观和价值观上产生巨大的变化，而丈夫完全不能满足她对物质的强烈欲望，从而使两人的夫妻感情也产生巨大的变化。所以文丹才会接触马总，接下了这个餐饮业的代言人，她也是希望自己的生活能过的好一点而马总恰恰能满足文丹物质生活上的需求，两人越走越近。
通过分析、理解、想象和外部手段（外部形象造型、语言的处理、形体的表现方式）来塑造形象
在探索角色塑造的过程中，我发现对剧本的研读和理解是至关重要的。只有理解了剧本所要传达的真正意义，我们才能真正的在理解角色的基础上去创造他。对于剧本的分析，最重要的作用是让演员更准确、更深入地理解他们所要扮演的角色。然后就是通过以下三点开始了对角色的塑造。
3.1外部形象塑造。
外部形象特征是十分重要的环节。演员站上舞台，观众的第一感官就是这个人物的外在形象。所以成功的做好外部形象的造型，对于塑造人物内心的是有很大帮助的。这样,观众才能从外在到内在认可这个人物。我的表演老师曾经告诉我，外在形象的塑造说白了也就是形似，没有形似就更做不到神似了。通过形似首先给观众的视觉上产生一种逼真的感觉，其次观众感受到了你的真实之后就会有种神似的感觉出现。而演员也可以通过人物的外部形象塑造来增加自己的信念感，有了信念感就可以根据人物的行动去寻找内心活动。因此对于外在形象的塑造是塑造一个人物成功与否的重要决定因素。文丹也算是一个女明星，所以特别注重自己的外表，出门都会把自己打扮得光鲜亮丽，穿着既时尚又很有品位。这就要求我从外部开始向人物贴近，从着装打扮开始入手。在剧中，文丹和马总有两次的相处，而且地点都是在酒吧。 所以在妆容方面需要加强妆感，打扮得稍微浓艳一点，在衣着方面需要我在穿的时尚的同时还需要有些性感。从外部形象着手，先做到形似获得观众的初步认可，增加自身的信念感，从而更好的塑造人物形象。
3.2语言的处理。
马克思说：“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。音高、音长、音调是语言艺术在话剧舞台上不可或缺的语言色彩因素，音调则是演员对于不同人物所塑造的语言艺术。在话剧表演中，为了达到不同的效果，演员可能高声大喊，可能低声轻说，也可能需要通过声音表现距离感等等。在一部话剧中，有不同的人物需要塑造，不可能所有人都是同一个年龄段的人，演员需要挑战自己，塑造不同年龄段的人物，所以这就需要演员基本功音色的扎实功底，这样在话剧中，不管是小孩还是老人都能驾轻就熟。在创作文丹这个角色的时候，在我理解中，文丹与自己的丈夫相处不愉快，嫌弃丈夫赚不了钱不能满足自己的生活需求，在和丈夫杨梓明交流的语言处理上会气势强一点，例如“就靠你卖文为生，这样楼盘的月供你供的上吗？”、“要是发现自己真的再也写不出来了早就应该转型，根本不应该耗到现在，那我们的生活也不至于，对了，听说你一个人在家的时候还让人网上送披萨，你装什么虚荣。你要是发现自己写不出来就应该和三岛由纪夫或海明威那样，嘭！”这些语言都是气势汹汹的，很强硬，音调上也会有所提高。而马总表示对她很欣赏并且一直赞许文丹，并且可以给她很好的物质上的需求。例如在酒吧谈生意时文丹与马总的对话，“你们怎么会找我做你们企业的形象代言人？”、“我的年龄你们没有考虑过吗？”这时文丹就没有了对待杨梓明时的厌恶与强硬。所以在和马总对话时，我就会降低音调，拉长声音，尽量让自己的语言显得温柔。因此，人物的语言特点一旦找准，你的角色塑造就成功了一大半。
3.3形体的表现方式。
从表现形式上来看，任何角色都有自己的形象特征。因为每个人物在年纪、阅历、个性，情感上都有诸多方面的不同，所以在人物的体态、手势、步态，习惯性动作上的节奏、频率等各方面也会大有不同。文丹毕业于茱莉亚艺术学院舞蹈系，得过加州华裔小姐大赛的冠军，所以她在姿态和形体上十分优异。这就要求我在形态上向她靠近，练好自己的形体，注意自己的步调步态。在剧中文丹还有两段的舞蹈，而我没有一点的舞蹈基础。所以为了更好的塑造文丹这一形象，在排练话剧之余，我找形体老师单独训练我的形体，学习剧中需要呈现的两段舞蹈。第一段舞蹈是文丹和马总喝了点酒，微醺的状态下呈现的。在酒吧耀眼的灯光、劲爆的音乐声中，文丹随着音乐很放松的随意摆动，被丈夫的懒惰以及生活的压力压抑了许久的情绪在这一刻得以释放，此时文丹呈现的是真实的自己。而此次也是文丹与马总的第一次见面，文丹也希望自己的魅力可以吸引到马总，让马总可以放心的把代言交给自己。而第二段舞蹈是在文丹和马总代言谈成并且有深层次交流之后。这时两人的心理以及情感也发生了改变，这段舞蹈和马总有许多的肢体接触。昏暗的灯光，眼神的交流，这段有些暧昧的舞蹈使两人之间的距离越来越近。我也通过这两段舞蹈拉近了与文丹之间的距离，因此，在形体的表现方面的锻炼也将成为角色成功与否的重要因素。
版权保护: 本文由 hbsrm.com编辑，转载请保留链接: www.hbsrm.com/ysl/byzy/153.html
