浅析影视剧配音中声音的情感表达甄嬛传和青云志的比较研究
目 录
前言 1
一、影视剧配音中声音的情感表达 1
（一）什么是配音 1
（二）影视剧中的声音 2
（三）情感表达 2
1、内涵、地位、体现 2
2、情感表达的处理 3
二、《甄嬛传》《青云志》中情感表达分析 4
（一）影视剧背景 4
（二）人物性格 4
（三）两部影视剧配音的情感表达技巧分析 5
三、影视剧配音中情感表达的问题及对策 6
（一）问题 6
1、情感不确切 6
2、角色不吻合 6
3、语感不贴切 7
（二）对策 7
1、把握人物性格 7
2、融入真实情感 8
3、内心情感与专业素养结合 8
结语 10
参考文献 11
致 谢 12
前言
但是综合以上研究来看，其研究内容缺失了情感与技巧和人物塑造的融合，影视剧配音缺少了情感的加入会使观众感到枯燥乏味。本论文将从前人研究的基础上加入情感表达，以《甄嬛传》和《青云志》为例，重点研究声音的情感表达在剧中的地位作用等内容。
一、影视剧配音中声音的情感表达
（一）什么是配音
蔡澜在《老的可以告别孤独》中提到，“最原始的配音是在默片时代，银幕上放映男女拥抱的场面，在一旁有个小台子，后面站着一个人看着银幕，跟着男主角的口型，大喊:“我爱你，我爱你。”这个我们称之旁述，日本名字为“辩士”。”这个时候的出现也是为了加强作品效果，烘托人物情感，更能让人们进入故事情节。“有声电影出现以后，在录制摄影时，由于声音出现纰漏，配音成为一种需要，也就是演员的话音或歌声用别人的替代，或者由原演员重新为片段补回对白。”“规范一点来说，配音的定义在狭义上，指配音演员替角色配上声音，或以其他语言代替原片中角色的语言对白。”在摄像技术不断发展的如今，广大受众的精神需求日益提高，对视频的质量要求也大幅度提高，配音的市场日益扩大。从本质上来讲，配音是一门语言艺术，具有生活的美感，且被人们赋予了血肉与生命。是奋战在配音一线的演员们用自己的声音和
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需要，也就是演员的话音或歌声用别人的替代，或者由原演员重新为片段补回对白。”“规范一点来说，配音的定义在狭义上，指配音演员替角色配上声音，或以其他语言代替原片中角色的语言对白。”在摄像技术不断发展的如今，广大受众的精神需求日益提高，对视频的质量要求也大幅度提高，配音的市场日益扩大。从本质上来讲，配音是一门语言艺术，具有生活的美感，且被人们赋予了血肉与生命。是奋战在配音一线的演员们用自己的声音和语言在人们看不见的幕后辛苦劳作，为人们带来各种活生生的、性格色彩鲜明的人物形象的一项充满创造性的工作。
（二）影视剧中的声音
影视剧是在广阔的空间和时间上展开故事情节，比如人物可以回忆自己或长辈数十年的经历，也可以在几个城市间来回穿梭，犹如梦境。具有以下三个基本特性。首先是形象的可视性，其次是高度的逼真性，最后具有蒙太奇结构。运用多种拼贴剪辑手法，通过操控时空的能力，来达到一定的影视效果。这三种要素在影视剧中缺一不可，组成了特色的影视作品。
关于影视剧中的声音，笔者先介绍一下它的录制形式，第一种是前期也可称作先期录音，指的是在拍摄影像之前，先进性录音，多用于歌舞片、音乐片以及戏曲片。第二种是后期配音，指的是在影像拍摄完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音是影视创作中最为常见的录音手法。它的效果是能够使得影视剧的声音鲜明、突出，并且具有较强的表现力。最后的同期录音指的是当摄像机拍摄影像的时候，录音同步进行，由于它能够真实地还原影像内容所发出的声音的能力，增强影视作品的现场感，真实感。多应用于纪实风格的影视作品。比如贾樟柯电影《小山回家》、《站台》、《世界》等，通过里面声音的配音表现，还原现场。在《贾樟柯电影的纪实风格研究中》，张彦、刘素玉、李娟提到，它的电影保持着纪实风格，通过声音的创造性制作，让人们看到了社会中最普通人群的心声。充满现实主义手法，又升华出浪漫主义特色。这就是配音的艺术。总而言之，影视配音是一种充满魅力的语言艺术，它有声而且情感饱满，需要声音、气息、情感三者之间相互作用，并且相互连贯，从而能够一气呵成，突出了影视剧的表达能力。
（三）情感表达
1、内涵、地位、体现
关于情感，王明军在《“还魂”译制片配音中人物的贴合》中提出，“情感就是人们对与之发展关系的客观事物（包括自身状况）的态度的体验，是人的需要和客观事物之间的关系反映。情感对于影视剧来说无异于是它的灵魂与生命。而表达情感主要是通过声音来渲染与传达。”在播音艺术中，声音更是表达情感的源泉，透过声音背后的情感，我们才能看到影视剧中各具特色的人物。高盼在《影视配音中的情感研究》中提出，“在影视作品中，剧本创作是一度创作，导演和表演是二度创作，配音演员的配音是三度创作。”从中我们可以得知，配音创作手段与其他的创造性艺术相比，有着一定的局限性。就像闻一多先生曾经把他的创作比作“戴着枷锁跳舞”一般，配音也是一种“戴着枷锁跳舞”的艺术。而情感在跳舞的过程中，则是整体的中间支柱。
2、情感表达的处理
首先从故事情境入手，情境指的是在一定时间内各种情况的相对的或结合的境况，包括戏剧情境、社会情境、学习情境。保罗赫塞（PaulHersey）博士在20世纪60年代率先提出了“情境领导模式”理论。“该理论认为我们在领导和管理公司或团队时，不能用一成不变的方法，而要随着情况和环境的改变及员工的不同，而改变我们领导和管理的方式。”
那么，在配音过程中情感表达，故事情境甚至决定了情感在配音过程中的整个基调。我们应该向“情境领导理论”那样，不能用一成不变的情感去配音，而要跟随着具体情况与特殊的故事情境去起承转合我们的情感。
其次从人物塑造入手，在配音过程中，人物的把握对我们情感的发挥和表达至关重要。在我们的常识思维中，只有俏皮的花季女孩儿可以发出咯咯的银铃般笑容，年迈的老人的声音特色则是充满沧桑和沙哑。粗壮的汉子的声音会略微带着一些憨厚和磁性。有心机的中年女性则带着一丝有条不紊的声线和遇事沉着的老到。尤其在动漫作品的配音中，从小孩儿、少年、青年、中年直到老年，甚至
前言 1
一、影视剧配音中声音的情感表达 1
（一）什么是配音 1
（二）影视剧中的声音 2
（三）情感表达 2
1、内涵、地位、体现 2
2、情感表达的处理 3
二、《甄嬛传》《青云志》中情感表达分析 4
（一）影视剧背景 4
（二）人物性格 4
（三）两部影视剧配音的情感表达技巧分析 5
三、影视剧配音中情感表达的问题及对策 6
（一）问题 6
1、情感不确切 6
2、角色不吻合 6
3、语感不贴切 7
（二）对策 7
1、把握人物性格 7
2、融入真实情感 8
3、内心情感与专业素养结合 8
结语 10
参考文献 11
致 谢 12
前言
但是综合以上研究来看，其研究内容缺失了情感与技巧和人物塑造的融合，影视剧配音缺少了情感的加入会使观众感到枯燥乏味。本论文将从前人研究的基础上加入情感表达，以《甄嬛传》和《青云志》为例，重点研究声音的情感表达在剧中的地位作用等内容。
一、影视剧配音中声音的情感表达
（一）什么是配音
蔡澜在《老的可以告别孤独》中提到，“最原始的配音是在默片时代，银幕上放映男女拥抱的场面，在一旁有个小台子，后面站着一个人看着银幕，跟着男主角的口型，大喊:“我爱你，我爱你。”这个我们称之旁述，日本名字为“辩士”。”这个时候的出现也是为了加强作品效果，烘托人物情感，更能让人们进入故事情节。“有声电影出现以后，在录制摄影时，由于声音出现纰漏，配音成为一种需要，也就是演员的话音或歌声用别人的替代，或者由原演员重新为片段补回对白。”“规范一点来说，配音的定义在狭义上，指配音演员替角色配上声音，或以其他语言代替原片中角色的语言对白。”在摄像技术不断发展的如今，广大受众的精神需求日益提高，对视频的质量要求也大幅度提高，配音的市场日益扩大。从本质上来讲，配音是一门语言艺术，具有生活的美感，且被人们赋予了血肉与生命。是奋战在配音一线的演员们用自己的声音和
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
需要，也就是演员的话音或歌声用别人的替代，或者由原演员重新为片段补回对白。”“规范一点来说，配音的定义在狭义上，指配音演员替角色配上声音，或以其他语言代替原片中角色的语言对白。”在摄像技术不断发展的如今，广大受众的精神需求日益提高，对视频的质量要求也大幅度提高，配音的市场日益扩大。从本质上来讲，配音是一门语言艺术，具有生活的美感，且被人们赋予了血肉与生命。是奋战在配音一线的演员们用自己的声音和语言在人们看不见的幕后辛苦劳作，为人们带来各种活生生的、性格色彩鲜明的人物形象的一项充满创造性的工作。
（二）影视剧中的声音
影视剧是在广阔的空间和时间上展开故事情节，比如人物可以回忆自己或长辈数十年的经历，也可以在几个城市间来回穿梭，犹如梦境。具有以下三个基本特性。首先是形象的可视性，其次是高度的逼真性，最后具有蒙太奇结构。运用多种拼贴剪辑手法，通过操控时空的能力，来达到一定的影视效果。这三种要素在影视剧中缺一不可，组成了特色的影视作品。
关于影视剧中的声音，笔者先介绍一下它的录制形式，第一种是前期也可称作先期录音，指的是在拍摄影像之前，先进性录音，多用于歌舞片、音乐片以及戏曲片。第二种是后期配音，指的是在影像拍摄完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音是影视创作中最为常见的录音手法。它的效果是能够使得影视剧的声音鲜明、突出，并且具有较强的表现力。最后的同期录音指的是当摄像机拍摄影像的时候，录音同步进行，由于它能够真实地还原影像内容所发出的声音的能力，增强影视作品的现场感，真实感。多应用于纪实风格的影视作品。比如贾樟柯电影《小山回家》、《站台》、《世界》等，通过里面声音的配音表现，还原现场。在《贾樟柯电影的纪实风格研究中》，张彦、刘素玉、李娟提到，它的电影保持着纪实风格，通过声音的创造性制作，让人们看到了社会中最普通人群的心声。充满现实主义手法，又升华出浪漫主义特色。这就是配音的艺术。总而言之，影视配音是一种充满魅力的语言艺术，它有声而且情感饱满，需要声音、气息、情感三者之间相互作用，并且相互连贯，从而能够一气呵成，突出了影视剧的表达能力。
（三）情感表达
1、内涵、地位、体现
关于情感，王明军在《“还魂”译制片配音中人物的贴合》中提出，“情感就是人们对与之发展关系的客观事物（包括自身状况）的态度的体验，是人的需要和客观事物之间的关系反映。情感对于影视剧来说无异于是它的灵魂与生命。而表达情感主要是通过声音来渲染与传达。”在播音艺术中，声音更是表达情感的源泉，透过声音背后的情感，我们才能看到影视剧中各具特色的人物。高盼在《影视配音中的情感研究》中提出，“在影视作品中，剧本创作是一度创作，导演和表演是二度创作，配音演员的配音是三度创作。”从中我们可以得知，配音创作手段与其他的创造性艺术相比，有着一定的局限性。就像闻一多先生曾经把他的创作比作“戴着枷锁跳舞”一般，配音也是一种“戴着枷锁跳舞”的艺术。而情感在跳舞的过程中，则是整体的中间支柱。
2、情感表达的处理
首先从故事情境入手，情境指的是在一定时间内各种情况的相对的或结合的境况，包括戏剧情境、社会情境、学习情境。保罗赫塞（PaulHersey）博士在20世纪60年代率先提出了“情境领导模式”理论。“该理论认为我们在领导和管理公司或团队时，不能用一成不变的方法，而要随着情况和环境的改变及员工的不同，而改变我们领导和管理的方式。”
那么，在配音过程中情感表达，故事情境甚至决定了情感在配音过程中的整个基调。我们应该向“情境领导理论”那样，不能用一成不变的情感去配音，而要跟随着具体情况与特殊的故事情境去起承转合我们的情感。
其次从人物塑造入手，在配音过程中，人物的把握对我们情感的发挥和表达至关重要。在我们的常识思维中，只有俏皮的花季女孩儿可以发出咯咯的银铃般笑容，年迈的老人的声音特色则是充满沧桑和沙哑。粗壮的汉子的声音会略微带着一些憨厚和磁性。有心机的中年女性则带着一丝有条不紊的声线和遇事沉着的老到。尤其在动漫作品的配音中，从小孩儿、少年、青年、中年直到老年，甚至
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