小道士下山短片中的分镜设计(附件)【字数：5728】
摘 要分镜设计中对镜头的掌握及处理方式很大程度的影响着我们短片的整体视听效果，分镜设计在短片中的作用不可忽视，其中对镜头角度、景别、镜头剪辑、镜头运动的把握是短片表述剧本、展现故事情节、塑造人物形象的关键，同时在渲染短片整体氛围中起着十分重要的作用。分镜设计方面我还有很多要学习的地方，在制作设计的过程中有很多的问题，通过查阅资料、咨询老师等方式解决克服了。
目 录
第一章 绪论 1
1.1课题简介 1
1.2选题背景 1
第二章 课题调研 2
2.1课题构思 2
2.2分镜头设计对短片的意义 2
第三章 设计理念和思想 3
3.1短片风格定位 3
3.2分镜剧本的绘制 3
第四章 分镜设计的创作过程 4
4.1镜头角度设计 4
4.2动画短片中的景别 4
4.3镜头运动 5
4.4镜头剪辑的重要性 6
4.5镜头中的情感表达 7
4.6分镜设计存在的问题 7
结束语 9
致谢 10
参考文献 11
第一章 绪论
1.1课题简介
活泼可爱的小道士接到师父交给他的下山给师叔送包裹的任务，主要讲述了他在下山找师叔的途中遇到的各种各样的状况和找师叔的过程。小道士和他的伙伴毛驴一起下山，路遇孙悟空与铁扇公主一借芭蕉扇被风刮走后到一个陌生的地方，并在机缘巧合之下根据师傅信上的标志指引找到一个小镇后终于找到师叔的故事。一路上他天真烂漫丝毫不把师傅给的任务挂在心上，但又能在各种凑巧的提醒中逐渐走回找到师叔的正确道路上。在这短片中我选择了分镜设计作为我的毕业论文课题，主要在作品节奏的把握，镜头的运动以及剧情设计方面着手对剧本人物以及场景有更进一步的统筹与完善。目的是创作并制作出一部主题明确，简单清新，内容愉悦的二维角色动画短片原创作品。短片内容以角色故事性叙述为主，分镜中巧用镜头运动把握作品的节奏并配以流畅可爱的动作和节奏轻快的声音，力争达到轻松愉悦 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
，简单明快的动画影片效果。力争通过分镜镜头的运用弥补影片的不足并让影片变的更有意思。(如图11、图12)
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图 11 图 12
1.2选题背景
生活中的我们总是被这些那些个事情烦扰着，时常感到压抑，没完没了的烦恼仿佛成了我们生活的一部分了。小孩子的世界向来是那么简单而富有欢乐的，像小孩子一样放空思维，任何事也不多考虑一下，即使忧心也只会是为没有好吃的。我们也要放松放松自己，就像短片里说的顺其自然吧，不要过于纠结当下的烦恼。我想通过这样一个简单轻松没有任何负担压力的故事回忆一下我们简单懵懂的童年，让我们在实现梦想奋力拼搏的同时可以稍稍停留一下好好休整后再重新踏上征途。前方的路很长就像片中的主人公一样到达了这个地方却不一定是你的终点，在制作过程中我也遇到了很多的问题烦恼，在解决的过程中更是明白了这个道理并以此激励自己乐观向前。
第二章 课题调研
2.1课题构思
在决定了以天真活泼的小道士作为剧本主人公之后我们根据给他设定的性格展开了一系列的故事情节，敲定了剧本我就开始制作短片的分镜头了。因为短片基调切合小道士的性格，所以分镜头中场景我大多挑选的是场地开阔色彩鲜亮又要带着一些童真童趣，在这些场景中发生故事会更大的符合我们对小道士性格的定位。分镜设计对整部短片节奏以及风格都起到举足轻重的作用，我们的短片以叙述为主，为了不显得烦闷无趣镜头也要“活泼”一些，在设计的时候我不仅要求了很多篇幅广阔的全景画面还有一些特写和局部的场景，大的场景与特写近景的切换会使短片更具可看性也更加“活泼”。全面宽阔的场景也方便镜头在画面中做一些推拉摇移的运动又通过画面运动的速度的改变等以增加短片的节奏感。后期又将分镜头与配音等结合起来使我们的短片更加引人注目使观众有想看下去的欲望。
2.2分镜头设计对短片的意义
分镜头设计中对镜头的掌握及处理方式很大程度的影响着我们短片的整体视听效果，分镜设计在动画视觉语言中的作用不可忽视，其中对镜头节奏的把握是短片表述剧本、展现故事情节、塑造人物形象的关键，同时在渲染短片整体氛围中起着十分重要的作用。分镜设计就是通过恰当的镜头节奏带给观众视觉享受，使得画面更加更加生动活泼。
我们短片分镜设计需要达到串联整个故事情节、营造活泼的短片氛围的效果。以下是一些分镜剧本（如图21、图22）
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图 21 图 22
第三章 设计理念和思想
3.1短片风格定位
我们的短片在剧本创作的时候就对片中的人物场景都做了风格方面的基本设定，在参考了《大圣归来》、《燕尾蝶》、《西游记的故事》、《崂山道士》、《视线之外》等一系列影片之后我们对我们的短片剧本进行了初步的风格定位。基调以轻松活泼为主，主角是一个性格天真活泼的小孩子，主要讲述他在下山完成师傅的任务的途中的一些经历等等。整篇的风格都是明亮开阔的，分镜设计方面运用了大量的远景、全景还有很多镜头运动，场景设计风格色彩都是艳丽明亮的，符合片子基调的(如图31、32)，角色都是确定为可爱简单的。短片前期设计时对风格的明确定位为后面的制作提供了基础。
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图 31 图 32
3.2分镜剧本的绘制
在拿到剧本绘制分镜的时候脑海中对我们的片子具体要做成什么样还没有一个具体的概念，人物场景都还没有确定。于是与组员一起先研究了剧本对角色进行了性格定位，场景也做了一些设想。之后我们大量的参考了短片和网路上的图片。在那之后大致对人物场景有了一些设定，再开始分镜的绘制。
目 录
第一章 绪论 1
1.1课题简介 1
1.2选题背景 1
第二章 课题调研 2
2.1课题构思 2
2.2分镜头设计对短片的意义 2
第三章 设计理念和思想 3
3.1短片风格定位 3
3.2分镜剧本的绘制 3
第四章 分镜设计的创作过程 4
4.1镜头角度设计 4
4.2动画短片中的景别 4
4.3镜头运动 5
4.4镜头剪辑的重要性 6
4.5镜头中的情感表达 7
4.6分镜设计存在的问题 7
结束语 9
致谢 10
参考文献 11
第一章 绪论
1.1课题简介
活泼可爱的小道士接到师父交给他的下山给师叔送包裹的任务，主要讲述了他在下山找师叔的途中遇到的各种各样的状况和找师叔的过程。小道士和他的伙伴毛驴一起下山，路遇孙悟空与铁扇公主一借芭蕉扇被风刮走后到一个陌生的地方，并在机缘巧合之下根据师傅信上的标志指引找到一个小镇后终于找到师叔的故事。一路上他天真烂漫丝毫不把师傅给的任务挂在心上，但又能在各种凑巧的提醒中逐渐走回找到师叔的正确道路上。在这短片中我选择了分镜设计作为我的毕业论文课题，主要在作品节奏的把握，镜头的运动以及剧情设计方面着手对剧本人物以及场景有更进一步的统筹与完善。目的是创作并制作出一部主题明确，简单清新，内容愉悦的二维角色动画短片原创作品。短片内容以角色故事性叙述为主，分镜中巧用镜头运动把握作品的节奏并配以流畅可爱的动作和节奏轻快的声音，力争达到轻松愉悦 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
，简单明快的动画影片效果。力争通过分镜镜头的运用弥补影片的不足并让影片变的更有意思。(如图11、图12)
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图 11 图 12
1.2选题背景
生活中的我们总是被这些那些个事情烦扰着，时常感到压抑，没完没了的烦恼仿佛成了我们生活的一部分了。小孩子的世界向来是那么简单而富有欢乐的，像小孩子一样放空思维，任何事也不多考虑一下，即使忧心也只会是为没有好吃的。我们也要放松放松自己，就像短片里说的顺其自然吧，不要过于纠结当下的烦恼。我想通过这样一个简单轻松没有任何负担压力的故事回忆一下我们简单懵懂的童年，让我们在实现梦想奋力拼搏的同时可以稍稍停留一下好好休整后再重新踏上征途。前方的路很长就像片中的主人公一样到达了这个地方却不一定是你的终点，在制作过程中我也遇到了很多的问题烦恼，在解决的过程中更是明白了这个道理并以此激励自己乐观向前。
第二章 课题调研
2.1课题构思
在决定了以天真活泼的小道士作为剧本主人公之后我们根据给他设定的性格展开了一系列的故事情节，敲定了剧本我就开始制作短片的分镜头了。因为短片基调切合小道士的性格，所以分镜头中场景我大多挑选的是场地开阔色彩鲜亮又要带着一些童真童趣，在这些场景中发生故事会更大的符合我们对小道士性格的定位。分镜设计对整部短片节奏以及风格都起到举足轻重的作用，我们的短片以叙述为主，为了不显得烦闷无趣镜头也要“活泼”一些，在设计的时候我不仅要求了很多篇幅广阔的全景画面还有一些特写和局部的场景，大的场景与特写近景的切换会使短片更具可看性也更加“活泼”。全面宽阔的场景也方便镜头在画面中做一些推拉摇移的运动又通过画面运动的速度的改变等以增加短片的节奏感。后期又将分镜头与配音等结合起来使我们的短片更加引人注目使观众有想看下去的欲望。
2.2分镜头设计对短片的意义
分镜头设计中对镜头的掌握及处理方式很大程度的影响着我们短片的整体视听效果，分镜设计在动画视觉语言中的作用不可忽视，其中对镜头节奏的把握是短片表述剧本、展现故事情节、塑造人物形象的关键，同时在渲染短片整体氛围中起着十分重要的作用。分镜设计就是通过恰当的镜头节奏带给观众视觉享受，使得画面更加更加生动活泼。
我们短片分镜设计需要达到串联整个故事情节、营造活泼的短片氛围的效果。以下是一些分镜剧本（如图21、图22）
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图 21 图 22
第三章 设计理念和思想
3.1短片风格定位
我们的短片在剧本创作的时候就对片中的人物场景都做了风格方面的基本设定，在参考了《大圣归来》、《燕尾蝶》、《西游记的故事》、《崂山道士》、《视线之外》等一系列影片之后我们对我们的短片剧本进行了初步的风格定位。基调以轻松活泼为主，主角是一个性格天真活泼的小孩子，主要讲述他在下山完成师傅的任务的途中的一些经历等等。整篇的风格都是明亮开阔的，分镜设计方面运用了大量的远景、全景还有很多镜头运动，场景设计风格色彩都是艳丽明亮的，符合片子基调的(如图31、32)，角色都是确定为可爱简单的。短片前期设计时对风格的明确定位为后面的制作提供了基础。
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图 31 图 32
3.2分镜剧本的绘制
在拿到剧本绘制分镜的时候脑海中对我们的片子具体要做成什么样还没有一个具体的概念，人物场景都还没有确定。于是与组员一起先研究了剧本对角色进行了性格定位，场景也做了一些设想。之后我们大量的参考了短片和网路上的图片。在那之后大致对人物场景有了一些设定，再开始分镜的绘制。
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