浅析如果你能听到我的思念主要角色和次要角色的关系(附件)【字数：3914】
摘 要 动画造型设计在整个动画制作过程中有着非常重要的地位，它是构成动画的最基础的元素，具有很高的艺术价值和商业价值。造型设计的好坏直接影响动画片的质量。动画造型是一部动画片的灵魂所在，在设计动画造型的时候，需要对剧情进行充分解读，让设计出来的造型符合故事情节需要，能够完美的演绎剧情，这样才能得到观众的喜爱和认可。作为本片角色设计者，在立足剧情的基础上，需要在确保造型设计风格统一的同时很好的区分开主次角色，避免出现喧宾夺主的情况，以此来确保整体角色设计的质量，帮助团队顺利地进行中期与后期制作，提高短片的质量。
目 录
第一章 绪论 1
1.1课题简介 1
1.2 选题背景 1
第二章角色的设计思路 2
2.1角色设计的风格 2
2.2剧情对造型的影响 2
第三章 主要角色和次要角色之间的关系3
3.1角色造型设计中存在的问题 3
3.2 主要角色和次要角色的联系 3
3.3主要角色和次要角色的区别4
结束语 5
致谢6
参考文献7
第一章绪论
1.1 课题简介
本片的取材来源于近两年多发的航班失联事件。这部动画短片讲述的是一位母亲在女儿的航班失联后，不断的打电话想要联系上自己的女儿。一次又一次的尝试，一次又一次的失败，但是母亲并没有放弃，依旧在坚持日复一日的去重复着拨打女儿的手机。母亲的从黑发变成了白发，从刚开始的焦急到后来的渐渐麻木直至精神恍惚。一直到病体卧床，依旧在等待这自己女儿回来。该作品反映出了一位母亲在面对噩耗时的坚强，以及坚持自我的倔强，表现出亲情的珍贵，母爱的伟大。
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图1 图2
1.2 选题背景
故事的题材选自于近期多发的飞机失联事件，每一架的飞机失联，都会造成许多家庭的不幸，家人整天都将沉浸在悲痛中。飞机失联后，在没有查明事实真相前，都会心存一丝希望，希望他们平安。但事与愿违，只发现了一堆残骸。 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
在短片中，主角是一位痛失女儿的母亲，她在得知女儿乘坐的航班失联后，选择等待，等待女儿的出现，坚信女儿会出现在自己的面前。
我们想通过这部短片告诉大家，母亲的伟大，亲情的无价。儿女对于母亲来说，是自己的一片天。作为儿女的我们，应该懂得珍惜母亲对我们的爱。在生活中，碰到一些偏执的人的时候，我们要选择理解他们，就算不理解，也不能因此歧视他们，因为这些我们所不理解歧视的东西，也许会是他们的理想，乃至他们活下去的信念。
为了更好的完成毕业设计，我们精诚合作，合理分工，在制作的过程中参考了很多的动画角色造型，及时和指导老师沟通，确定了短片的角色造型用写实风格。选择电脑绘制来制作造型，给我们制作带来了很大的便利。
第二章 角色的设计思路
2.1角色设计的风格
我们在角色设计的准备阶段，进行了不同的造型设计美术风格之间的对比，最终选择了写实风格。写实风格得优点在于通过对真实人物的形态和结构进行提炼，来表现出人物的主要特征，相比于其他的风格更加贴近真实生活，符合我们短片的剧情需要，能够更容易使观众产生代入感。在保持写实风格的同时，也加入了一些简洁的元素，这样能够比较容易形成符号化的特征，能使角色造型有明显的个性特征，也有利于短片中造型风格的统一。在绘制过程中，采用的是最传统简便的单线框，平涂色彩的绘制方式，使得画面线条清晰，色彩鲜艳，色块分明。短片中只有一个主角，为了保证主角始终处于矛盾的冲突主体地位，不使剧情跑偏，所以在一些次要角色的设计上，采取了对比简化的方法，按照镜头的多少依次简化。
2.2剧情对造型的影响
根据本短片中的人物外在特征、内在性格的差异和剧情的需要，设计不同的体型、表情等，其中我们参考了福克斯动画影片《安娜斯塔西娅》、迪士尼动画影片《小美人鱼》角色设计风格，线条清晰，色块分明。短片人设都遵循了这一原则。短片的背景时代限定在80年代，在着装设计上，参考了具有时代特色的衣服，使角色的风格符合剧本特定的时代特征、与剧情发展相协调。主角是女性，所以在线条上比较柔软，重点对脸部的用线进行揣摩，因为主角的性格设定是心理坚强的女性，所以在柔软的线条基础上，在侧面的时候用了硬的线条，来烘托出角色坚强的性格。在角色在制作上争取能为每一个动画角色赋予感染力与生命力，让其贴合剧情需要。
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图3 图4
第三章主要角色和次要角色之间的关系
3.1角色造型设计中存在的问题
在动画短片的创作过程中，角色造型设计是整个影片的前提和基础，它们主导着整个影片的情节、风格，决定了影片的艺术风格和艺术质量，进而影响影片的制作成本和周期。所以做好角色设zz计尤为重要。
在最初设计角色的时候，由于找了大量的影片观摩参考，所以在角色的风格统一问题上出现了问题。当时角色设计工作并不是一天完成的，也导致了角色的风格差异程度非常大，有美式风格，欧式风格等等。为了解决问题，在修改的同时，进行简化，加入一些简洁的元素，形成符号化特征，这样可以很好的帮助造型风格统一。人物的比例关系最初也是有很大的问题，比如人的头身比例出错。在老师的指导下，选择了真人改变法，通过在真人原形基础上提炼，让角色的比例显得自然，也更加贴进写实风格。
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图5 图6
3.2 主要角色和次要角色的联系
短片中角色众多，但是主角只有一个，为了使短片的整体风格一致，所以在造型设计上，要保证每个角色之间有共性。本短片的风格是写实风格，并不能用过多的使用夸张等艺术手法，所以在头身比例上都遵循真人的比例。
目 录
第一章 绪论 1
1.1课题简介 1
1.2 选题背景 1
第二章角色的设计思路 2
2.1角色设计的风格 2
2.2剧情对造型的影响 2
第三章 主要角色和次要角色之间的关系3
3.1角色造型设计中存在的问题 3
3.2 主要角色和次要角色的联系 3
3.3主要角色和次要角色的区别4
结束语 5
致谢6
参考文献7
第一章绪论
1.1 课题简介
本片的取材来源于近两年多发的航班失联事件。这部动画短片讲述的是一位母亲在女儿的航班失联后，不断的打电话想要联系上自己的女儿。一次又一次的尝试，一次又一次的失败，但是母亲并没有放弃，依旧在坚持日复一日的去重复着拨打女儿的手机。母亲的从黑发变成了白发，从刚开始的焦急到后来的渐渐麻木直至精神恍惚。一直到病体卧床，依旧在等待这自己女儿回来。该作品反映出了一位母亲在面对噩耗时的坚强，以及坚持自我的倔强，表现出亲情的珍贵，母爱的伟大。
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图1 图2
1.2 选题背景
故事的题材选自于近期多发的飞机失联事件，每一架的飞机失联，都会造成许多家庭的不幸，家人整天都将沉浸在悲痛中。飞机失联后，在没有查明事实真相前，都会心存一丝希望，希望他们平安。但事与愿违，只发现了一堆残骸。 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: @351916072@
在短片中，主角是一位痛失女儿的母亲，她在得知女儿乘坐的航班失联后，选择等待，等待女儿的出现，坚信女儿会出现在自己的面前。
我们想通过这部短片告诉大家，母亲的伟大，亲情的无价。儿女对于母亲来说，是自己的一片天。作为儿女的我们，应该懂得珍惜母亲对我们的爱。在生活中，碰到一些偏执的人的时候，我们要选择理解他们，就算不理解，也不能因此歧视他们，因为这些我们所不理解歧视的东西，也许会是他们的理想，乃至他们活下去的信念。
为了更好的完成毕业设计，我们精诚合作，合理分工，在制作的过程中参考了很多的动画角色造型，及时和指导老师沟通，确定了短片的角色造型用写实风格。选择电脑绘制来制作造型，给我们制作带来了很大的便利。
第二章 角色的设计思路
2.1角色设计的风格
我们在角色设计的准备阶段，进行了不同的造型设计美术风格之间的对比，最终选择了写实风格。写实风格得优点在于通过对真实人物的形态和结构进行提炼，来表现出人物的主要特征，相比于其他的风格更加贴近真实生活，符合我们短片的剧情需要，能够更容易使观众产生代入感。在保持写实风格的同时，也加入了一些简洁的元素，这样能够比较容易形成符号化的特征，能使角色造型有明显的个性特征，也有利于短片中造型风格的统一。在绘制过程中，采用的是最传统简便的单线框，平涂色彩的绘制方式，使得画面线条清晰，色彩鲜艳，色块分明。短片中只有一个主角，为了保证主角始终处于矛盾的冲突主体地位，不使剧情跑偏，所以在一些次要角色的设计上，采取了对比简化的方法，按照镜头的多少依次简化。
2.2剧情对造型的影响
根据本短片中的人物外在特征、内在性格的差异和剧情的需要，设计不同的体型、表情等，其中我们参考了福克斯动画影片《安娜斯塔西娅》、迪士尼动画影片《小美人鱼》角色设计风格，线条清晰，色块分明。短片人设都遵循了这一原则。短片的背景时代限定在80年代，在着装设计上，参考了具有时代特色的衣服，使角色的风格符合剧本特定的时代特征、与剧情发展相协调。主角是女性，所以在线条上比较柔软，重点对脸部的用线进行揣摩，因为主角的性格设定是心理坚强的女性，所以在柔软的线条基础上，在侧面的时候用了硬的线条，来烘托出角色坚强的性格。在角色在制作上争取能为每一个动画角色赋予感染力与生命力，让其贴合剧情需要。
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图3 图4
第三章主要角色和次要角色之间的关系
3.1角色造型设计中存在的问题
在动画短片的创作过程中，角色造型设计是整个影片的前提和基础，它们主导着整个影片的情节、风格，决定了影片的艺术风格和艺术质量，进而影响影片的制作成本和周期。所以做好角色设zz计尤为重要。
在最初设计角色的时候，由于找了大量的影片观摩参考，所以在角色的风格统一问题上出现了问题。当时角色设计工作并不是一天完成的，也导致了角色的风格差异程度非常大，有美式风格，欧式风格等等。为了解决问题，在修改的同时，进行简化，加入一些简洁的元素，形成符号化特征，这样可以很好的帮助造型风格统一。人物的比例关系最初也是有很大的问题，比如人的头身比例出错。在老师的指导下，选择了真人改变法，通过在真人原形基础上提炼，让角色的比例显得自然，也更加贴进写实风格。
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图5 图6
3.2 主要角色和次要角色的联系
短片中角色众多，但是主角只有一个，为了使短片的整体风格一致，所以在造型设计上，要保证每个角色之间有共性。本短片的风格是写实风格，并不能用过多的使用夸张等艺术手法，所以在头身比例上都遵循真人的比例。
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