浅析王翚山水画的艺术特色【字数：7883】
王翚是我国清初的山水画家，他虽以仿古画作闻名，但在仿古同时注重创新，逐渐形成了自己独有的画风和画论。本文首先从王翚对于前人画作的临仿角度着手，具体分析他从各朝各代画家作品中汲取经验，进而提出了“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的画论。从技法、构图、风格三个方面表现出王翚山水画的艺术特色。其次，王翚师从娄东画派的王鉴和王时敏，由此来研究在王翚不同阶段的创作中娄东画派对他画风产生的影响。而后王翚突破局限，推陈出新，开创了虞山画派，开创了“山水清晖”的境界，成为清代画坛的重要画家。他的画论是集大成的画论，为我国绘画史添上浓墨重彩的一笔，在当代仍有着重要的研究意义。
目 录
1． 引言 1
2． 王翚生平简介 2
3． 王翚山水画的艺术特色 3
3.1“元人笔墨”的技法 3
3.2“宋人丘壑”的构图 4
3.3“唐人气韵”的风格 4
4． “娄东画派”对王翚的影响 4
4.1王鉴对王翚的影响 5
4.2王时敏对王翚的影响 5
5． 王翚在中国绘画史上的地位及影响 5
5.1虞山画派的开创 5
5.2摹古画论在当代的研究意义 6
6． 对我创作的影响 6
结语 8
参考文献 9
致谢 10
引言
中国的山水画在古代的发展历史悠长，各朝各代风格多样。唐代山水富丽堂皇、绚丽多姿，北宋山水山河壮阔、气势雄浑，到了元明时期又出现了注重笔墨之美的山水笔法。纵观我国绘画史，自山水画诞生以来，几乎未曾间断过仿古之风。南朝谢赫首先在其著作《画品》中提出了“六法论”，他将“传移模写”列入六法之一，对后世的仿古画风起到了推波助澜的作用。明清时期出现了诸多仿古山水画家，较有名的有吴门画派和清初六家等等。董其昌曾有过集大成的设想，然则明晚期南北画派界限森严，所能学习的范围有限，加之历代绘画技法各异，终究是难以整合协调。直到清初，王翚从众多师古画家中脱颖而出，他善于汲取各家之所长，将各家笔墨技法融会贯通，师古而不泥古，被誉为“集古之大成，合南北为一宗”。作为“虞山画派”的开山之父，王翚构图严谨，功力深厚，与“娄东画派” *好棒文|www.hbsrm.com +Q: &351916072&
的“三王”并称“清初四王”，共同构成了清代画坛的艺术局面。本文以王翚作为主要研究对象，分析王翚不同阶段的作品，进一步探究王翚山水画中的艺术特色，以及王翚创立虞山画派对后世的影响。王翚画论的理论性和实践性使得他在当代仍有着探讨研究的价值。
王翚生平简介
王翚，字石谷，臞樵，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。生于明崇祯五年（1632年），卒于康熙五十六年（1717年），年八十六。[1]王翚出生于书香世家，祖上几代皆精通书画，民间曾有传闻说在他出生之时“墨香满室，三日不散”。他的故乡虞山亦是江南人文荟萃之地，当地画风受元代大家黄公望的影响很大。王翚四世祖王伯臣善画花鸟，祖父王载仕爱好云游四方，山水花鸟皆善，而王翚的父亲王云客精于描绘山水，画风秀雅。在这样浓郁的艺术氛围熏陶下，王翚自小受到家学渊源的耳濡目染，也对绘画产生了浓厚的兴趣。六岁的王翚已经能够在墙壁上用芦荻绘画了，所作枯木老树富有灵气。幼年的王翚喜好丹青，一开始就展现出了过人的天赋，随手在宣纸上点染几笔，便得富有意趣的山水[2]。
王翚幼时家境贫寒，于是便为画贾仿造古画来谋求生计补贴家用。在十六岁那年,跟随学黄公望画法的同乡张珂学画，此时的王翚已在绘画方面展现出了惊人的才华，但碍于那个时期的门户之见，缺乏名师的引荐，很难在画派林立的背景下接触到更多更为广泛的知识阅历。在王翚二十岁的时候，机缘巧合之下，结识了他艺术生涯中的贵人王鉴。1651年春，恰逢王鉴兴起至虞山游玩，偶然间见到了王翚所作的画扇，大加赞赏，派人前往邀约。久仰王鉴大名的王翚有幸得到王鉴赏识，诚恳赴约。两人相谈甚欢，王鉴将所藏倪黄、董其昌真迹展示给他学习，并且收下王翚做他的弟子。到了第二年，王鉴还特地邀请王翚到他家中居住，悉心指导，认真栽培。王翚在自己的著作《清晖赠言》中回忆王鉴信曰：“中秋分袂，又值小春时候矣，无时不怀想高风。谅吾兄必同此意。小斋虽未构就，小婿处亦可下榻。烟翁俱渴欲相晤，乞即命驾一来，纵观古人真迹，亦大快事。[3]”有了王鉴的悉心指教，王翚的绘画技巧提升很大，很快掌握了诸多古人的绘画技艺。几年后，由于王鉴要北上游历，他便将王时敏引荐给王翚，王翚正式拜在了王时敏门下。在此期间，王翚饱览了王时敏家藏的宋元名迹，并得以对本照临，摹古手法日趋精进。王时敏还带领着他寻访各处名胜古迹，将大江南北的各大收藏家介绍给王翚。王翚潜心钻研，追本溯源遍及各家地临摹，笔法有了很大的提高，熟练掌握了前人细密严谨的技法，临摹画作惟妙惟肖，得到了当时书法绘画大家的充分肯定[4]。周亮工赞赏王翚道：“石谷天资高，年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”甚至周亮工还引用了王世祯不必千金买范宽来赞叹王翚对范宽《溪山行旅图》模仿的相似[5]。 此时王翚的摹古几乎达到了可以以假乱真的地步，被赞誉为“画圣”。1691年，六十岁的王翚经人推荐下主笔创作了《康熙南巡图》，是我国绘画史上的一篇鸿篇巨作。南巡图受到了皇帝的赞赏，赐予了他“山水清晖”的名号。王翚因此名声大噪，享誉大江南北。一些朝廷权贵对王翚其人十分赏识，然而王翚却是淡泊名利，离开京城，返回家乡潜心作画。一举开创了“虞山画派”，与“三王”组成的“娄东画派”共同构成了清代画坛的艺术局面。王翚一生著有《清晖画跋》，辑有《清晖赠言》、《清晖赠贻尺牍》，和恽寿平合著《画荃评》。传世作品有《康熙南巡图》、《秋树昏鸦图》、《虞山枫林图》、《秋山萧寺图》、《芳洲图》等[6]。
王翚山水画的艺术特色
宋代和元代的绘画审美思想观念有所不同，映射到山水画创作上的技法、笔墨也有着很大的差异，如何将它们协调统一起来成了一个难题。而王翚的画论采取了折中的集大成的方式，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，运用元人松散的线条笔法去描绘宋人气势雄浑的山河丘壑，历代画家都极为推崇这种融汇古今的绘画方式。
目 录
1． 引言 1
2． 王翚生平简介 2
3． 王翚山水画的艺术特色 3
3.1“元人笔墨”的技法 3
3.2“宋人丘壑”的构图 4
3.3“唐人气韵”的风格 4
4． “娄东画派”对王翚的影响 4
4.1王鉴对王翚的影响 5
4.2王时敏对王翚的影响 5
5． 王翚在中国绘画史上的地位及影响 5
5.1虞山画派的开创 5
5.2摹古画论在当代的研究意义 6
6． 对我创作的影响 6
结语 8
参考文献 9
致谢 10
引言
中国的山水画在古代的发展历史悠长，各朝各代风格多样。唐代山水富丽堂皇、绚丽多姿，北宋山水山河壮阔、气势雄浑，到了元明时期又出现了注重笔墨之美的山水笔法。纵观我国绘画史，自山水画诞生以来，几乎未曾间断过仿古之风。南朝谢赫首先在其著作《画品》中提出了“六法论”，他将“传移模写”列入六法之一，对后世的仿古画风起到了推波助澜的作用。明清时期出现了诸多仿古山水画家，较有名的有吴门画派和清初六家等等。董其昌曾有过集大成的设想，然则明晚期南北画派界限森严，所能学习的范围有限，加之历代绘画技法各异，终究是难以整合协调。直到清初，王翚从众多师古画家中脱颖而出，他善于汲取各家之所长，将各家笔墨技法融会贯通，师古而不泥古，被誉为“集古之大成，合南北为一宗”。作为“虞山画派”的开山之父，王翚构图严谨，功力深厚，与“娄东画派” *好棒文|www.hbsrm.com +Q: &351916072&
的“三王”并称“清初四王”，共同构成了清代画坛的艺术局面。本文以王翚作为主要研究对象，分析王翚不同阶段的作品，进一步探究王翚山水画中的艺术特色，以及王翚创立虞山画派对后世的影响。王翚画论的理论性和实践性使得他在当代仍有着探讨研究的价值。
王翚生平简介
王翚，字石谷，臞樵，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。生于明崇祯五年（1632年），卒于康熙五十六年（1717年），年八十六。[1]王翚出生于书香世家，祖上几代皆精通书画，民间曾有传闻说在他出生之时“墨香满室，三日不散”。他的故乡虞山亦是江南人文荟萃之地，当地画风受元代大家黄公望的影响很大。王翚四世祖王伯臣善画花鸟，祖父王载仕爱好云游四方，山水花鸟皆善，而王翚的父亲王云客精于描绘山水，画风秀雅。在这样浓郁的艺术氛围熏陶下，王翚自小受到家学渊源的耳濡目染，也对绘画产生了浓厚的兴趣。六岁的王翚已经能够在墙壁上用芦荻绘画了，所作枯木老树富有灵气。幼年的王翚喜好丹青，一开始就展现出了过人的天赋，随手在宣纸上点染几笔，便得富有意趣的山水[2]。
王翚幼时家境贫寒，于是便为画贾仿造古画来谋求生计补贴家用。在十六岁那年,跟随学黄公望画法的同乡张珂学画，此时的王翚已在绘画方面展现出了惊人的才华，但碍于那个时期的门户之见，缺乏名师的引荐，很难在画派林立的背景下接触到更多更为广泛的知识阅历。在王翚二十岁的时候，机缘巧合之下，结识了他艺术生涯中的贵人王鉴。1651年春，恰逢王鉴兴起至虞山游玩，偶然间见到了王翚所作的画扇，大加赞赏，派人前往邀约。久仰王鉴大名的王翚有幸得到王鉴赏识，诚恳赴约。两人相谈甚欢，王鉴将所藏倪黄、董其昌真迹展示给他学习，并且收下王翚做他的弟子。到了第二年，王鉴还特地邀请王翚到他家中居住，悉心指导，认真栽培。王翚在自己的著作《清晖赠言》中回忆王鉴信曰：“中秋分袂，又值小春时候矣，无时不怀想高风。谅吾兄必同此意。小斋虽未构就，小婿处亦可下榻。烟翁俱渴欲相晤，乞即命驾一来，纵观古人真迹，亦大快事。[3]”有了王鉴的悉心指教，王翚的绘画技巧提升很大，很快掌握了诸多古人的绘画技艺。几年后，由于王鉴要北上游历，他便将王时敏引荐给王翚，王翚正式拜在了王时敏门下。在此期间，王翚饱览了王时敏家藏的宋元名迹，并得以对本照临，摹古手法日趋精进。王时敏还带领着他寻访各处名胜古迹，将大江南北的各大收藏家介绍给王翚。王翚潜心钻研，追本溯源遍及各家地临摹，笔法有了很大的提高，熟练掌握了前人细密严谨的技法，临摹画作惟妙惟肖，得到了当时书法绘画大家的充分肯定[4]。周亮工赞赏王翚道：“石谷天资高，年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”甚至周亮工还引用了王世祯不必千金买范宽来赞叹王翚对范宽《溪山行旅图》模仿的相似[5]。 此时王翚的摹古几乎达到了可以以假乱真的地步，被赞誉为“画圣”。1691年，六十岁的王翚经人推荐下主笔创作了《康熙南巡图》，是我国绘画史上的一篇鸿篇巨作。南巡图受到了皇帝的赞赏，赐予了他“山水清晖”的名号。王翚因此名声大噪，享誉大江南北。一些朝廷权贵对王翚其人十分赏识，然而王翚却是淡泊名利，离开京城，返回家乡潜心作画。一举开创了“虞山画派”，与“三王”组成的“娄东画派”共同构成了清代画坛的艺术局面。王翚一生著有《清晖画跋》，辑有《清晖赠言》、《清晖赠贻尺牍》，和恽寿平合著《画荃评》。传世作品有《康熙南巡图》、《秋树昏鸦图》、《虞山枫林图》、《秋山萧寺图》、《芳洲图》等[6]。
王翚山水画的艺术特色
宋代和元代的绘画审美思想观念有所不同，映射到山水画创作上的技法、笔墨也有着很大的差异，如何将它们协调统一起来成了一个难题。而王翚的画论采取了折中的集大成的方式，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，运用元人松散的线条笔法去描绘宋人气势雄浑的山河丘壑，历代画家都极为推崇这种融汇古今的绘画方式。
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