意识流动画艺术短片设计研究
摘 要动画将美术与电影融为一体，具有极强的艺术感染力。而“意识流”动画则以更加贴近人物心理活动和变化的方式来展现故事情节，剖析人物角色的心灵深处，从而表达人生哲理或感悟。意识流动画短片《童年已逝，何苦相追》讲述的主题是：时光荏苒，童真不再，社会给我们打磨的个性也许是平庸世故的，让我们丧失了孩童般的感官，但是换个角度想，却也是丰富了我们的人生，既然无法回到童年，就以平和的心态去对待人生。该短片以二维手绘动画为主，运用意识流的空间并置、快速剪辑等手法，辅以电脑动画技术，讲述随着时间的流逝，主人公小男孩看到了自己从婴幼儿到成年的整个人生经历，发现自己渐渐少了孩童时候的天真与快乐，逐渐变得社会化，懂得了各种各样的既定规则，变得平庸，丧失了自我，因此心里感到非常失望、无奈，想要逃避，但最后主人公还是克服压力，积极的直面了现实。本文主要从《童年已逝，何苦相追》的制作过程出发，对动画独特的视觉特质和创作技法进行探索，以期对造型和色彩有所诠释。本文还介绍了短片的主题选取、故事结构设计、画面表现、后期的剪辑转场和音效等方面的内容，将创作理论、基本实践技法通过具体手段转变成视觉语言，同时也对创作过程中所遇到的问题进行概括总结，并对其解决方案进行探讨。
目 录
摘 要 I
ABSTRACT II
目 录 III
图目录 V
表目录 VI
第1章 绪论 1
1.1 意识流动画研究背景 1
1.2 动画短片的特点与制作形式 1
1.2.1动画短片的特点 1
1.2.2动画短片的制作形式 2
1.3 意识流与意识流动画短片 3
1.4 研究目的与意义 5
第2章 意识流动画研究 6
2.1 意识流在动画中的表现方式 6
2.2 意识流动画的刻画手法 7
第3章 意识流动画艺术短片设计过程 12
3.1 创意思想 12
3.2 剧本创作 12
3.3画面风格定位 15
3.4 角色形象设计 17
3.5 分镜头设计 18
第4章 动画制作过程 23
4.1 动画场景
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绘制 23
4.2 角色动作设置 25
4.3 AE动画制作过程 28
4.4 镜头调色处理 29
4.5 剪辑、配乐和输出 30
第5章 结论 32
参考文献 33
致 谢 34
图目录
图1.1 动画短片的类型 2
图2.1 《故事中的故事》（左）和《帽子梦魇》（右） 6
图2.2 《未麻的部屋》（左）和《心灵游戏》（右） 7
图2.3 《未麻的部屋》的快速剪辑 8
图2.4 《未麻的部屋》的重复蒙太奇 9
图2.5 《妄想代理人》的素材混搭 9
图2.6 《未麻的部屋》的内心独白 10
图2.7 《迷墙》的变形 11
图2.8 《帽子梦魇》的变形 11
图2.9 《早上好》的空间并置 12
图3.1 《故事中的故事》镜头 17
图3.2 《帽子梦魇》镜头 17
图3.3 《心灵游戏》镜头 18
图3.4 《未麻的部屋》镜头 18
图4.3 AE制作输出的动画片段 36
图4.4镜头调色处理前后对比 37
表目录
表3.1 剧本 13
表3.2 角色形象设计 19
表3.3 动画短片分镜头 21
表4.1 动画场景绘制 28
表4.2 角色动作设置 31
表4.3 最终输出动画的部分镜头 37
第1章 绪论
1.1 意识流动画研究背景
现代人生活压力越来越大，面对纷扰的世界，渐渐忘却了童真的心，被世俗所包围，迷失在钢筋混凝土之中，本文旨在通过对人性中迷失的童真的挖掘，唤醒人们对于本真的追求，给人以启示和警醒。
动画艺术结合了视觉和听觉，以一种更加感性和直观的方式描述动画角色的心理活动。与传统电影相比，动画采用绘制或电脑制作的方式来实现，不需要受到重力等物理因素的限制，可以更加天马行空的发挥创意与想象力。动画短片一般都比较短，需要在较短的时间内讲述一个故事或者表达一定的思想、哲理，与时间较长的商业片相比，其设计与制作更加的富有深度。
“意识流”动画可以以更加贴近人物心理活动和变化的方式来展现故事情节，着重刻画人物内心潜意识的和非理性的直觉活动，剖析人物角色的心灵深处，从而与观众产生互动并留下深刻印象。因此本研究采用意识流动画短片的形式来反映人们童真的缺失，呼吁直面现实，唤起人们对于生活意义的思考。
1.2 动画短片的特点与制作形式
动画是一种综合的、包含绘画、音乐等的艺术表达方式。[1]动画短片的长度相较于电影来说比较短，一般时间在30分钟以内，其显著特点就是动画内容篇幅短但却有较强的表达能力。
1.2.1动画短片的特点
动画短片时长较短、创新性强，通过人工方式并以技术为辅助进行创作。艺术短片在动画短片中具有较大比例。与商业动画相比，艺术短片的受众大多是有一定思维基础的成年人，在剧本的创作上更加注重个人性格的创意和灵感，而剧作技巧不是其强调的内容。从实际制作来看，动画短片的篇幅较短，可以由一人独立创作完成，在形式上有很大的自由度，因此可以作为一种体现个性、思考和个人风格表达的方式。
以下为动画短片的几个特征：
（1）动画短片顾名思义在长度上较短，在表达效果上习惯以小见大，让人看完之后有种意犹未尽之感。篇幅的限制也促使创作者考虑如何在较短的时间内叙述一个完整的故事并充分表达情绪。
（2）在寓意上，动画短片不能像长片那样利用“开端、发展、高潮、结局”的结构表达复杂的情节，因此创作者往往选取寓意丰富的题材，如社会现状、价值观、个人思考等，突出其具有代表性的情节点。动画短片表达的发人深省的寓意往往能引起观众的情感共鸣。
（3）在表现形式上，动画短片因为极富个人色彩，因此风格多种多样，不同创作手法、制作材料和制作工艺也丰富了动画短片的表现手法。无论是绘画、摄影、装置，还是沙砾、粘土、布条都可以作为动画制作的方式和素材。另外，计算机绘画技术的发展为动画制作提供了强有力的支持，常用的动画制作软件有Flash、3ds Max等。
（4）在美学上，动画短片更加重视表现，而再现则不是其重点，强调用虚拟表现真实。动画短片中人物和场景都是创作者创作的内容，具有夸张性和个人色彩，其形式更多取决于内容表达的需要，用虚拟的内容映射出现实世界中的真实问题和感受，表达创作者自身的观点和情感。
1.2.2动画短片的制作形式
每一部动画短片都有系统的制作流程，如图1.1所示为从制作工艺的角度动画短片分类。[2]
图1.1 动画短片的类型
1、手绘动画短片
手绘动画短片是运用单线平涂和其他多种风格制作的艺术动画短片。
2、定格动画短片
目 录
摘 要 I
ABSTRACT II
目 录 III
图目录 V
表目录 VI
第1章 绪论 1
1.1 意识流动画研究背景 1
1.2 动画短片的特点与制作形式 1
1.2.1动画短片的特点 1
1.2.2动画短片的制作形式 2
1.3 意识流与意识流动画短片 3
1.4 研究目的与意义 5
第2章 意识流动画研究 6
2.1 意识流在动画中的表现方式 6
2.2 意识流动画的刻画手法 7
第3章 意识流动画艺术短片设计过程 12
3.1 创意思想 12
3.2 剧本创作 12
3.3画面风格定位 15
3.4 角色形象设计 17
3.5 分镜头设计 18
第4章 动画制作过程 23
4.1 动画场景
*好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
绘制 23
4.2 角色动作设置 25
4.3 AE动画制作过程 28
4.4 镜头调色处理 29
4.5 剪辑、配乐和输出 30
第5章 结论 32
参考文献 33
致 谢 34
图目录
图1.1 动画短片的类型 2
图2.1 《故事中的故事》（左）和《帽子梦魇》（右） 6
图2.2 《未麻的部屋》（左）和《心灵游戏》（右） 7
图2.3 《未麻的部屋》的快速剪辑 8
图2.4 《未麻的部屋》的重复蒙太奇 9
图2.5 《妄想代理人》的素材混搭 9
图2.6 《未麻的部屋》的内心独白 10
图2.7 《迷墙》的变形 11
图2.8 《帽子梦魇》的变形 11
图2.9 《早上好》的空间并置 12
图3.1 《故事中的故事》镜头 17
图3.2 《帽子梦魇》镜头 17
图3.3 《心灵游戏》镜头 18
图3.4 《未麻的部屋》镜头 18
图4.3 AE制作输出的动画片段 36
图4.4镜头调色处理前后对比 37
表目录
表3.1 剧本 13
表3.2 角色形象设计 19
表3.3 动画短片分镜头 21
表4.1 动画场景绘制 28
表4.2 角色动作设置 31
表4.3 最终输出动画的部分镜头 37
第1章 绪论
1.1 意识流动画研究背景
现代人生活压力越来越大，面对纷扰的世界，渐渐忘却了童真的心，被世俗所包围，迷失在钢筋混凝土之中，本文旨在通过对人性中迷失的童真的挖掘，唤醒人们对于本真的追求，给人以启示和警醒。
动画艺术结合了视觉和听觉，以一种更加感性和直观的方式描述动画角色的心理活动。与传统电影相比，动画采用绘制或电脑制作的方式来实现，不需要受到重力等物理因素的限制，可以更加天马行空的发挥创意与想象力。动画短片一般都比较短，需要在较短的时间内讲述一个故事或者表达一定的思想、哲理，与时间较长的商业片相比，其设计与制作更加的富有深度。
“意识流”动画可以以更加贴近人物心理活动和变化的方式来展现故事情节，着重刻画人物内心潜意识的和非理性的直觉活动，剖析人物角色的心灵深处，从而与观众产生互动并留下深刻印象。因此本研究采用意识流动画短片的形式来反映人们童真的缺失，呼吁直面现实，唤起人们对于生活意义的思考。
1.2 动画短片的特点与制作形式
动画是一种综合的、包含绘画、音乐等的艺术表达方式。[1]动画短片的长度相较于电影来说比较短，一般时间在30分钟以内，其显著特点就是动画内容篇幅短但却有较强的表达能力。
1.2.1动画短片的特点
动画短片时长较短、创新性强，通过人工方式并以技术为辅助进行创作。艺术短片在动画短片中具有较大比例。与商业动画相比，艺术短片的受众大多是有一定思维基础的成年人，在剧本的创作上更加注重个人性格的创意和灵感，而剧作技巧不是其强调的内容。从实际制作来看，动画短片的篇幅较短，可以由一人独立创作完成，在形式上有很大的自由度，因此可以作为一种体现个性、思考和个人风格表达的方式。
以下为动画短片的几个特征：
（1）动画短片顾名思义在长度上较短，在表达效果上习惯以小见大，让人看完之后有种意犹未尽之感。篇幅的限制也促使创作者考虑如何在较短的时间内叙述一个完整的故事并充分表达情绪。
（2）在寓意上，动画短片不能像长片那样利用“开端、发展、高潮、结局”的结构表达复杂的情节，因此创作者往往选取寓意丰富的题材，如社会现状、价值观、个人思考等，突出其具有代表性的情节点。动画短片表达的发人深省的寓意往往能引起观众的情感共鸣。
（3）在表现形式上，动画短片因为极富个人色彩，因此风格多种多样，不同创作手法、制作材料和制作工艺也丰富了动画短片的表现手法。无论是绘画、摄影、装置，还是沙砾、粘土、布条都可以作为动画制作的方式和素材。另外，计算机绘画技术的发展为动画制作提供了强有力的支持，常用的动画制作软件有Flash、3ds Max等。
（4）在美学上，动画短片更加重视表现，而再现则不是其重点，强调用虚拟表现真实。动画短片中人物和场景都是创作者创作的内容，具有夸张性和个人色彩，其形式更多取决于内容表达的需要，用虚拟的内容映射出现实世界中的真实问题和感受，表达创作者自身的观点和情感。
1.2.2动画短片的制作形式
每一部动画短片都有系统的制作流程，如图1.1所示为从制作工艺的角度动画短片分类。[2]
图1.1 动画短片的类型
1、手绘动画短片
手绘动画短片是运用单线平涂和其他多种风格制作的艺术动画短片。
2、定格动画短片
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