三维设计手游武器制作毕业设计说明书
目 录
一、引言……………………………………………………………………………………2
一、引言
Autodesk Maya 是美国Autodesk 公司出品的世界级三维动画软件，应用对象是专业的影视广告，角色动画，电影特技等。Maya功能比较完善，工作起来也很灵活，易学易用，制作效率极高，渲染真实感极强，是电影级别的高端制作软件。
Photoshop也被应用于许多方面，像图像、图形、文字、视频、出版等各方面都有涉及。用Photoshop来绘制图片可以让图片在某种程度上达到真实的效果，并且结合三维软件来进行制作可以更好的体现物体的轮廓与结构。
二、关于题材
我选择的是《三维设计—手游武器制作》，这是手游武器里面的一款武器。手游指运用于手机上的游戏软件，其具有很强的娱乐性与交互性，在现代领域应用也尤为广泛。
在制作的时候要用少量的资源制作满足需求的作品，尤其是前期在maya里面制作的时候要节约模型面的资源，在有的游戏引擎中是有面数限制的，所以制作的时候要注意面运用的合理性。
三、作品风格
我的作品主要是三维制作与绘画制作，在制作的时候根据设定制作基本模型，颜色也要相对统一，不那么跳眼，但是近看又要有内容。
四、具体实现
图1是本次制作的设定，根据设定来制作手游武器。在原画原有的基础上加上自己的想法，但是也要合情合理，不要偏离本身制作的范围。
(图1)
Maya比较人性化，在诸多方面给予了许多便捷。所以在制作的时候可以将设定图片放在摄像机下面，根据图片的侧视图来制作物体的侧面形态。在maya里面有四个摄像机视图（见图2），分别是：顶视图、正视图、侧视图。具体摄像机下放图片方法为（见图3详 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: %3^5`1^9`1^6^0`7^2#
细说明）：（由于图片是侧视图所以要放在侧视图的摄像机内，其他视图的图片是同样的道理。）在侧视图的视框内直接点击菜单栏下面的第一个摄像机图标，紧接着在右侧点击第一个属性框会弹出摄像机属性栏，在属性栏内点击Envionment—Create后面的箭头，在弹出的界面内点击文件夹，选中设定图片。
（图2）
（图3）
然后在侧视图内根据设定图片建立物体的基本形态，许多基本的模型可以在空白处用shift+鼠标右击建立模型。Shift+鼠标右击向上：自定义多边面，Shift+鼠标右击左上：面片，Shift+鼠标右击向左：圆柱体，Shift+鼠标右击左下：圆锥体，Shift+鼠标右击向下：正方体，Shift+鼠标右击右下：环形，Shift+鼠标右击向右：球体，Shift+鼠标右击右上：圆形。利用这些基本形状可以做出许多结构，有的不规则形态则是这些基本图形组合而成的，这里需要用到布尔运算。布尔运算：Mesh—Booleans—Union（结合）/Difference（相减）/Intersection（相交）。详细见图4
（图4）
还有结合加线加点命令，可以在制作一些结构的时候更加灵活。加线命令：选中物体shift+右击左下，加点命令：选中物体shift+右击向左。
制作完基本模型后进行检查废点废面操作，废点废面会占用文件一部分空间，且一点用处也没有，还有可能给后面的某些操作带来麻烦。废面一般是两个物体之间看不到的面，图5红线画出的是废面可能存在的地方，蓝框内是废点例子。废面删掉后的效果见图5右侧
（图5）
接下来进行uv阶段，选中所有的物体—shift+鼠标右击向下—combine，组合所有物体。然后将物体给个布林材质球：在物体上右击—Assign New Material—Blinn，在弹出的对话框上点击color后面的箭头，找到 图标，将文件夹下的UV格贴到物体上。再将物体自动舒展UV，在maya打开的默认界面有个 图标就是自动舒展UV快捷键， 这个图标是打开UV面板快捷键。点击UV面板快捷键，打开UV面板，通过UV点线面的转换，将UV板房平整，也要保证UV在物体上的显示没有拉伸。点击UV面板上的 是粗边显示UV切线，这样在物体上就可以直观的看到UV切线到底在哪里。UV切线要放在不明显的位置，因为UV切线会导致在绘画贴图的时候出现接缝。但是有的地方如果不切开就会使得UV出现扭曲的现象，所以在制作的时候好把握好切线与扭曲的分配，二者有时候需要舍其一来完成最终的效果。分UV进行点线面切换操作：UV面板，鼠标右击选择UV，选中部分UV—Ctrl+鼠标右击/向上（切换到线）/向下（切换到面）/向右（切换的UV）/右上（选中整个）。选择需要放松的UV—shift+鼠标右击向上，进行放松UV来使UV平展。许多直线的边都需要用 来压平，根据UV放置的方向来选择不同的方向进行压平。最后摆放好的UV要紧凑，保证UV不要浪费。图6是我展好的UV
（图6）
然后烘焙AO，将maya默认模式更改为Rendering模式，选择Lighting/Shading—Transfer Maps.（见图7）,在弹出的对话框内选择白球并将模型放入，更改图片大小（与UV图片大小保持一致）、保存路径、保持格式，最后点击Back进行烘焙。见图8详解
（图7）
（图8）
接着将UV导出：UV面板polygons—UV Snapshot.在弹出的框内修改保存图片的位置、格式（TGA）、大小，最后单击OK。在Photoshop中将导出的UV打开，并给予颜色减淡图层属性。AO给予正片叠底图层属性，在Photoshop中独立放在一个组内。建立多个图层组将同类别的图层放在一个组内，方便后期更改。先根据设定将固有色分配出来，不同的颜色和不同的材质分别放在不同的图层内，有些固有色在前期给的时候要稍暗一些，后面画明暗的时候还会调亮。在设定中，金属的固有色偏冷，木头的固有色偏暖，整个物体中冷暖呼应可以让物体看起来沉稳。在绘画的时候离不开绘画的基本知识，还有暗部偏暖，亮部偏冷，熟练的应用可以让物体通透些，不那么死气沉沉。图9是初期固有色的分配和图层划分。
（图9）
紧接着就是绘画明暗，建立图层给予叠加图层属性。用高于30%的白色进行绘画亮部，低于70%的黑绘画暗部。对于白色与黑色的百分比没有硬性要求，这里强调的目的是不要让亮部过亮，暗部死黑。明暗的绘画可以补充模型没有表达出来的明暗效果，在节省资源的情况下还很好的表达了物体的体积感。部分在划分基本色块的时候没有详细分配的小细节，也可以用明暗绘画的效果呈现。需要强调的是材质不同其高光集聚的点不同，像金属材质的两点比较集中，在绘画的时候要将两点集于一点，向四周扩散的很少。木头材质的高光就比较圆滑，由一面亮逐渐向四周扩散。可以仔细观察生活中的一些材质可以很明确的理解这些，其实艺术源自生活就是这个道理。还有部分结构需要用斜面浮雕来表达，其可以方便的表达出物体的体积感，也节省了纯手工画的绘画时间。见图10绘画好的明暗关系与结构图
（图10）
最后绘画物体材质，材质可以参考一些其他的图片，但是不能远离原设定所表达的意思。对于布条的材质可以去网站上需找布料材质，放到Photoshop中，给予其叠加图层属性，就可以很好的体现出布料的材质。金属的材质只能应用一些底纹，基本纹理还是要根据设定进行绘画。在绘制刀刃上的锈迹是，可以用点点样式的画笔，有深有浅、有大有小的绘画，要稍微随意一些，显得锈迹更加真实。见图11的材质绘画图，即最后绘画好的贴图效果。
一、引言……………………………………………………………………………………2
一、引言
Autodesk Maya 是美国Autodesk 公司出品的世界级三维动画软件，应用对象是专业的影视广告，角色动画，电影特技等。Maya功能比较完善，工作起来也很灵活，易学易用，制作效率极高，渲染真实感极强，是电影级别的高端制作软件。
Photoshop也被应用于许多方面，像图像、图形、文字、视频、出版等各方面都有涉及。用Photoshop来绘制图片可以让图片在某种程度上达到真实的效果，并且结合三维软件来进行制作可以更好的体现物体的轮廓与结构。
二、关于题材
我选择的是《三维设计—手游武器制作》，这是手游武器里面的一款武器。手游指运用于手机上的游戏软件，其具有很强的娱乐性与交互性，在现代领域应用也尤为广泛。
在制作的时候要用少量的资源制作满足需求的作品，尤其是前期在maya里面制作的时候要节约模型面的资源，在有的游戏引擎中是有面数限制的，所以制作的时候要注意面运用的合理性。
三、作品风格
我的作品主要是三维制作与绘画制作，在制作的时候根据设定制作基本模型，颜色也要相对统一，不那么跳眼，但是近看又要有内容。
四、具体实现
图1是本次制作的设定，根据设定来制作手游武器。在原画原有的基础上加上自己的想法，但是也要合情合理，不要偏离本身制作的范围。
(图1)
Maya比较人性化，在诸多方面给予了许多便捷。所以在制作的时候可以将设定图片放在摄像机下面，根据图片的侧视图来制作物体的侧面形态。在maya里面有四个摄像机视图（见图2），分别是：顶视图、正视图、侧视图。具体摄像机下放图片方法为（见图3详 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: %3^5`1^9`1^6^0`7^2#
细说明）：（由于图片是侧视图所以要放在侧视图的摄像机内，其他视图的图片是同样的道理。）在侧视图的视框内直接点击菜单栏下面的第一个摄像机图标，紧接着在右侧点击第一个属性框会弹出摄像机属性栏，在属性栏内点击Envionment—Create后面的箭头，在弹出的界面内点击文件夹，选中设定图片。
（图2）
（图3）
然后在侧视图内根据设定图片建立物体的基本形态，许多基本的模型可以在空白处用shift+鼠标右击建立模型。Shift+鼠标右击向上：自定义多边面，Shift+鼠标右击左上：面片，Shift+鼠标右击向左：圆柱体，Shift+鼠标右击左下：圆锥体，Shift+鼠标右击向下：正方体，Shift+鼠标右击右下：环形，Shift+鼠标右击向右：球体，Shift+鼠标右击右上：圆形。利用这些基本形状可以做出许多结构，有的不规则形态则是这些基本图形组合而成的，这里需要用到布尔运算。布尔运算：Mesh—Booleans—Union（结合）/Difference（相减）/Intersection（相交）。详细见图4
（图4）
还有结合加线加点命令，可以在制作一些结构的时候更加灵活。加线命令：选中物体shift+右击左下，加点命令：选中物体shift+右击向左。
制作完基本模型后进行检查废点废面操作，废点废面会占用文件一部分空间，且一点用处也没有，还有可能给后面的某些操作带来麻烦。废面一般是两个物体之间看不到的面，图5红线画出的是废面可能存在的地方，蓝框内是废点例子。废面删掉后的效果见图5右侧
（图5）
接下来进行uv阶段，选中所有的物体—shift+鼠标右击向下—combine，组合所有物体。然后将物体给个布林材质球：在物体上右击—Assign New Material—Blinn，在弹出的对话框上点击color后面的箭头，找到 图标，将文件夹下的UV格贴到物体上。再将物体自动舒展UV，在maya打开的默认界面有个 图标就是自动舒展UV快捷键， 这个图标是打开UV面板快捷键。点击UV面板快捷键，打开UV面板，通过UV点线面的转换，将UV板房平整，也要保证UV在物体上的显示没有拉伸。点击UV面板上的 是粗边显示UV切线，这样在物体上就可以直观的看到UV切线到底在哪里。UV切线要放在不明显的位置，因为UV切线会导致在绘画贴图的时候出现接缝。但是有的地方如果不切开就会使得UV出现扭曲的现象，所以在制作的时候好把握好切线与扭曲的分配，二者有时候需要舍其一来完成最终的效果。分UV进行点线面切换操作：UV面板，鼠标右击选择UV，选中部分UV—Ctrl+鼠标右击/向上（切换到线）/向下（切换到面）/向右（切换的UV）/右上（选中整个）。选择需要放松的UV—shift+鼠标右击向上，进行放松UV来使UV平展。许多直线的边都需要用 来压平，根据UV放置的方向来选择不同的方向进行压平。最后摆放好的UV要紧凑，保证UV不要浪费。图6是我展好的UV
（图6）
然后烘焙AO，将maya默认模式更改为Rendering模式，选择Lighting/Shading—Transfer Maps.（见图7）,在弹出的对话框内选择白球并将模型放入，更改图片大小（与UV图片大小保持一致）、保存路径、保持格式，最后点击Back进行烘焙。见图8详解
（图7）
（图8）
接着将UV导出：UV面板polygons—UV Snapshot.在弹出的框内修改保存图片的位置、格式（TGA）、大小，最后单击OK。在Photoshop中将导出的UV打开，并给予颜色减淡图层属性。AO给予正片叠底图层属性，在Photoshop中独立放在一个组内。建立多个图层组将同类别的图层放在一个组内，方便后期更改。先根据设定将固有色分配出来，不同的颜色和不同的材质分别放在不同的图层内，有些固有色在前期给的时候要稍暗一些，后面画明暗的时候还会调亮。在设定中，金属的固有色偏冷，木头的固有色偏暖，整个物体中冷暖呼应可以让物体看起来沉稳。在绘画的时候离不开绘画的基本知识，还有暗部偏暖，亮部偏冷，熟练的应用可以让物体通透些，不那么死气沉沉。图9是初期固有色的分配和图层划分。
（图9）
紧接着就是绘画明暗，建立图层给予叠加图层属性。用高于30%的白色进行绘画亮部，低于70%的黑绘画暗部。对于白色与黑色的百分比没有硬性要求，这里强调的目的是不要让亮部过亮，暗部死黑。明暗的绘画可以补充模型没有表达出来的明暗效果，在节省资源的情况下还很好的表达了物体的体积感。部分在划分基本色块的时候没有详细分配的小细节，也可以用明暗绘画的效果呈现。需要强调的是材质不同其高光集聚的点不同，像金属材质的两点比较集中，在绘画的时候要将两点集于一点，向四周扩散的很少。木头材质的高光就比较圆滑，由一面亮逐渐向四周扩散。可以仔细观察生活中的一些材质可以很明确的理解这些，其实艺术源自生活就是这个道理。还有部分结构需要用斜面浮雕来表达，其可以方便的表达出物体的体积感，也节省了纯手工画的绘画时间。见图10绘画好的明暗关系与结构图
（图10）
最后绘画物体材质，材质可以参考一些其他的图片，但是不能远离原设定所表达的意思。对于布条的材质可以去网站上需找布料材质，放到Photoshop中，给予其叠加图层属性，就可以很好的体现出布料的材质。金属的材质只能应用一些底纹，基本纹理还是要根据设定进行绘画。在绘制刀刃上的锈迹是，可以用点点样式的画笔，有深有浅、有大有小的绘画，要稍微随意一些，显得锈迹更加真实。见图11的材质绘画图，即最后绘画好的贴图效果。
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