论越剧表演中坤生现象的艺术特征。
我国有许多传统的戏曲形式,其中越剧是首批被收录进国家级非物质文化遗产名录的戏曲之一，被称为是中国第二大剧种。在越剧中有一个非常特别的现象,大多数男性角色由女性来扮演的，这种现象被称作是“坤生现象”。这种表演形式使得越剧显示出更加独特的艺术魅力。本文对越剧表演坤生现象进行概述并对它的唱腔、扮相、身段三大特征进行了研究，从而达到对越剧表演中坤生现象的详细了解,能够对未来越剧表演的研究有所帮助。
目录
摘要 1
关键词 1
Abstract 1
Key words 1
一、越剧表演坤生现象概述 1
二、越剧表演坤生艺术的唱腔特征 2
（一）吟哦调唱腔 3
（二）扑灯蛾唱腔 4
（三）越剧坤生表演中的吐字归韵 4
三、越剧表演坤生艺术的扮相特征 5
（一）清逸的气质 5
（二）清俊的扮相 5
（三）雅致的服装设计 6
四、越剧表演坤生艺术的身段特征 7
（一）圆浑曲线 7
（二）环环驱动 8
（三）跑城式圆场 8
结语 8
致谢 9
参考文献 10
论越剧表演中坤生现象的艺术特征
引言
无论是在哪个国家，在表演中都存在着反串的情况。这种反串包括了两种形式，一种是出于剧情的需要，剧中的人物需要性别，因此演员也随着转换了性别进行表演，在这种情况下，演员在表演的时候会因为剧情的需要表现出一些原有的性别的迹象。另一种则是由演员扮演与自己性别相反的角色，在这种情况下，表演的时候需要演员不能够有自己原先的性别特征，而应当完全进入到自己所扮演的性别之中[1]。
一、越剧表演坤生现象概述
越剧发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。越剧坤生指的是在越剧中由女性扮演男性，这种表演方式不但在越剧中有，有其他的戏曲中也有。而在越剧中，这种坤生现象是有其特有魅力的。以女性的细腻表演来表现男子的阳刚，会体现出江南特有的秀气气质。越剧在 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
百余年的发展历程中,逐渐形成了其鲜明的个性和独特的艺术[2]。越剧表演既要善于学习其他剧种已有的程式化规范,又要根据本剧种在艺术表现上的需要不断创新和发展,寻求符合本剧种特点的表演手段。越剧在表演风格上不断进行探索，形成了独特的表演风格，努力创造出观众们所喜闻乐见的表演作品，随着时代的发展如何使越剧表演再度辉煌也成了研究的重要问题。中国的戏剧种类是非常多的，而越剧是基本上由女性演员表演所有角色的剧种。男女两种性别，无论是外表、肢体语言还是说话方式，都是存在着差别的，越剧的直生表演艺术必须要体现出角色的性别，这在技术上是有着很好的要求的[3]。
越剧表演的坤生艺术发展到今天，一方面和时代的变迁有一定的关系，另一方面也和坤生表演艺术家们不断的创新和进取有一定的关系。在今天，无论是已经有了一定名气的坤生演员，还是尚未成名但是坚守在表演第一线的普通演员，又或者是立志从事坤生表演的越剧学员，都应当知道，坤生艺术要想传承下去，需要所有人的共同努力。坤生艺术的传承，不只是一种表演方式的传承，更是文化的传承。作为一种传统的表演形式，传承不只是沿袭，更是一种创新[4]。
在正规的科班学习过程中，身体的训练也是必不可少的。坤生表演毕竟需要体现出男性的魅力，因此需要有一定的武功基础，脚下必须有功夫，这样才能够让身段显得干净利落。而这种武功的基础对于女性来说又是非常困难的，为了表演好坤生的各种角色，坤生演员们一定不能够害怕困难，需要刻苦训练，提高自己的身体素质，并且练就一身好武艺。
不同的戏剧都有其各种的艺术特点，如果想让坤生表演可以更好的传承下去，可以学习其他剧的表演特色，然后融入到越剧的坤生表演中去。比如我国著名的坤生表演艺术家尹桂芳女士，她就善于学习。尹桂芳女士非常喜欢看京剧表演艺术家叶盛兰、姜妙香以及俞振飞等人的表演，认真分析这些演员是如何将男子的气质体现出来的。除此之外，尹桂芳还会看越剧男生，比如王永春、支维永等人的表演。这些男生他们的武功底子非常好，台风稳健，表演的时候整个人都显得神采飞扬。尹桂芳认为自己的表演总有一股子脂粉气，因此她就向这些男生学习，研究如何摆脱那种气。当然，尹桂芳的这种学习并不只是模仿，而是将对于坤生表演的理解和自己表演的特色结合起来，出一处新的帅气和洒脱[5]。
尹桂芳的这种学习态度是非常值得坤生演员们学习的，通过对前辈以及其他演员的研究和学习，可以了解不同表现形式中魅力以及风采，让坤生角色可以有更多的表现形式。在学习的过程中，坤生演员们不但可以学习其他戏剧或者是同行们的表演方式，同时也可以学习其他表演形式，比如话剧、歌剧等的表现形式，分析这些表演方式的特点，并且深入研究是否可以将这些表演方式引入到坤生的表演之中。
越剧表演是一种有着非常丰富文化内涵的表演形式，无论是身段、唱腔还是扮相，都有着深厚的含义。要想了解这种含义，坤生演员就需要加深对坤生表演的学习，提高对坤生表演的理解[6]。另外，越剧表演的多是一些古代的经典故事，要想对故事中的角色有更加深入的理解，必须要了解故事的背景。而这些故事背景的了解，往往需要与当时的历史背景结合起来。比如《陆游与唐琬》这样的故事，既体现出了当时封建礼教的残酷，同时也表现出了诗人的才情。如果演员对于当时的历史背景以及陆游、唐琬的作品没有了解，则演出来的角色将是徒有外表而毫无内涵的。
正因为这样，坤生演员们应该提高自己的文化修养，使得自己的表演更有文化底蕴，也能够提高自己的艺术表现力[7]。
坤生艺术是一种有着悠久历史的表演方式，在这种表演艺术发展的过程中，形成了不同的流派，这些流派的形成，与艺术家们的创新精神有着非常大的关系。随着时代的发展，坤生表演的一些方式已经无法适应新的一批观众的需求，因此，坤生表演应当有创新精神，通过表演形式等的创新，来吸引更多的观众。当然这种创新必须是在保持坤生表演艺术特色的基础上，不能够随意地对坤生表演进行胡乱的修改，不然的话就失去了坤生艺术原有的魅力。
目录
摘要 1
关键词 1
Abstract 1
Key words 1
一、越剧表演坤生现象概述 1
二、越剧表演坤生艺术的唱腔特征 2
（一）吟哦调唱腔 3
（二）扑灯蛾唱腔 4
（三）越剧坤生表演中的吐字归韵 4
三、越剧表演坤生艺术的扮相特征 5
（一）清逸的气质 5
（二）清俊的扮相 5
（三）雅致的服装设计 6
四、越剧表演坤生艺术的身段特征 7
（一）圆浑曲线 7
（二）环环驱动 8
（三）跑城式圆场 8
结语 8
致谢 9
参考文献 10
论越剧表演中坤生现象的艺术特征
引言
无论是在哪个国家，在表演中都存在着反串的情况。这种反串包括了两种形式，一种是出于剧情的需要，剧中的人物需要性别，因此演员也随着转换了性别进行表演，在这种情况下，演员在表演的时候会因为剧情的需要表现出一些原有的性别的迹象。另一种则是由演员扮演与自己性别相反的角色，在这种情况下，表演的时候需要演员不能够有自己原先的性别特征，而应当完全进入到自己所扮演的性别之中[1]。
一、越剧表演坤生现象概述
越剧发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。越剧坤生指的是在越剧中由女性扮演男性，这种表演方式不但在越剧中有，有其他的戏曲中也有。而在越剧中，这种坤生现象是有其特有魅力的。以女性的细腻表演来表现男子的阳刚，会体现出江南特有的秀气气质。越剧在 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
百余年的发展历程中,逐渐形成了其鲜明的个性和独特的艺术[2]。越剧表演既要善于学习其他剧种已有的程式化规范,又要根据本剧种在艺术表现上的需要不断创新和发展,寻求符合本剧种特点的表演手段。越剧在表演风格上不断进行探索，形成了独特的表演风格，努力创造出观众们所喜闻乐见的表演作品，随着时代的发展如何使越剧表演再度辉煌也成了研究的重要问题。中国的戏剧种类是非常多的，而越剧是基本上由女性演员表演所有角色的剧种。男女两种性别，无论是外表、肢体语言还是说话方式，都是存在着差别的，越剧的直生表演艺术必须要体现出角色的性别，这在技术上是有着很好的要求的[3]。
越剧表演的坤生艺术发展到今天，一方面和时代的变迁有一定的关系，另一方面也和坤生表演艺术家们不断的创新和进取有一定的关系。在今天，无论是已经有了一定名气的坤生演员，还是尚未成名但是坚守在表演第一线的普通演员，又或者是立志从事坤生表演的越剧学员，都应当知道，坤生艺术要想传承下去，需要所有人的共同努力。坤生艺术的传承，不只是一种表演方式的传承，更是文化的传承。作为一种传统的表演形式，传承不只是沿袭，更是一种创新[4]。
在正规的科班学习过程中，身体的训练也是必不可少的。坤生表演毕竟需要体现出男性的魅力，因此需要有一定的武功基础，脚下必须有功夫，这样才能够让身段显得干净利落。而这种武功的基础对于女性来说又是非常困难的，为了表演好坤生的各种角色，坤生演员们一定不能够害怕困难，需要刻苦训练，提高自己的身体素质，并且练就一身好武艺。
不同的戏剧都有其各种的艺术特点，如果想让坤生表演可以更好的传承下去，可以学习其他剧的表演特色，然后融入到越剧的坤生表演中去。比如我国著名的坤生表演艺术家尹桂芳女士，她就善于学习。尹桂芳女士非常喜欢看京剧表演艺术家叶盛兰、姜妙香以及俞振飞等人的表演，认真分析这些演员是如何将男子的气质体现出来的。除此之外，尹桂芳还会看越剧男生，比如王永春、支维永等人的表演。这些男生他们的武功底子非常好，台风稳健，表演的时候整个人都显得神采飞扬。尹桂芳认为自己的表演总有一股子脂粉气，因此她就向这些男生学习，研究如何摆脱那种气。当然，尹桂芳的这种学习并不只是模仿，而是将对于坤生表演的理解和自己表演的特色结合起来，出一处新的帅气和洒脱[5]。
尹桂芳的这种学习态度是非常值得坤生演员们学习的，通过对前辈以及其他演员的研究和学习，可以了解不同表现形式中魅力以及风采，让坤生角色可以有更多的表现形式。在学习的过程中，坤生演员们不但可以学习其他戏剧或者是同行们的表演方式，同时也可以学习其他表演形式，比如话剧、歌剧等的表现形式，分析这些表演方式的特点，并且深入研究是否可以将这些表演方式引入到坤生的表演之中。
越剧表演是一种有着非常丰富文化内涵的表演形式，无论是身段、唱腔还是扮相，都有着深厚的含义。要想了解这种含义，坤生演员就需要加深对坤生表演的学习，提高对坤生表演的理解[6]。另外，越剧表演的多是一些古代的经典故事，要想对故事中的角色有更加深入的理解，必须要了解故事的背景。而这些故事背景的了解，往往需要与当时的历史背景结合起来。比如《陆游与唐琬》这样的故事，既体现出了当时封建礼教的残酷，同时也表现出了诗人的才情。如果演员对于当时的历史背景以及陆游、唐琬的作品没有了解，则演出来的角色将是徒有外表而毫无内涵的。
正因为这样，坤生演员们应该提高自己的文化修养，使得自己的表演更有文化底蕴，也能够提高自己的艺术表现力[7]。
坤生艺术是一种有着悠久历史的表演方式，在这种表演艺术发展的过程中，形成了不同的流派，这些流派的形成，与艺术家们的创新精神有着非常大的关系。随着时代的发展，坤生表演的一些方式已经无法适应新的一批观众的需求，因此，坤生表演应当有创新精神，通过表演形式等的创新，来吸引更多的观众。当然这种创新必须是在保持坤生表演艺术特色的基础上，不能够随意地对坤生表演进行胡乱的修改，不然的话就失去了坤生艺术原有的魅力。
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