梦中梦分镜头脚本在动画短片中的运用(附件)【字数：4513】
摘 要一部动画片的制作，需要生动的剧本，人物动作等等，而分镜图的制作就是来呈现动画的初步效果的一个蓝图。本文我写了关于分镜头脚本在动画中的运用，分镜头在前期中期以及后期的合成中，都有着至关重要的作用。我在动画短片中设计了60张左右的分镜，其中有对远景的描写，中景的绘制和近景的特写，这些不同的景别都有着不同的效果，还有对剧情节奏的把握，利用不同的角度、人物与景别的呼应，带给观众不同的空间以及心理的观感。对动画《梦中梦》分镜前期和后期制作上也做了一些对比和参考，分析分镜在动画中的运用，从而对动画的制作提高短片的质量。
目 录
第一章 绪论 1
1.1 《梦中梦》课题简介 1
1.2 《梦中梦》选题背景 2
第二章 课题调研 3
2.1 课题构思与立意 3
2.2 分镜头对短片的意义 4
第三章 分镜头设计分析及创作历程 5
3.1 分镜中画面视距景别设计 5
3.2 构图的设计 5
3.3 镜头运动 6
3.4 分镜、动画绘制 8
结束语 10
致谢 11
参考文献 12
第一章 绪论
1.1 《梦中梦》课题简介
故事发生在封建社会，地主与长工的趣事。在梦里，分镜头中，地主金三与长工阿财在各自房间熟睡，醒来后，互换身份，“地主”阿财在分镜中，表现出瘦却魁梧的地主形象，指使着“长工”金三劳动， “长工”一而再，再而三的劳作场景，挑水，推石磨，砍柴等一系列劳作（图11），然而午饭却只能获得一个馒头的辛酸场景，到最后梦醒过来，金三的推门而出与长工阿财的对视以及慢慢收回眼光，回身，慢慢关上房门形成了对比。对于剧情的设计，《梦中梦》的结局是开放性的，在封建社会下，用幽默的猜测动画来绘制，我们也期待着未来会是美好的发展。
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图11
1.2 《梦中梦》选题背景
中国的动画制作越来越受 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
人关注，动画行业也越来越炙手可热。《梦中梦》描绘的是中国的一段时期的一个小故事。改革开发前期，中国还处于半封建的社会，农民长工处于被压迫的地位。地主和农民长工这两个对立矛盾体就出现了。《梦中梦》的故事受这样的处境收到启发，就发生在这样的环境，对于这样的环境下，有很多类似动画，《小济公》《神厨小福贵》等，期间，我们也收集了很多关于此环境的资料，认真查阅了此背景下，建筑，人物，服装等资料等，分镜里，地主的房间，农民的房间的描写（图12，图13）都是在此环境背景下的参考。《梦中梦》是以搞笑幽默为主题的彩色动画，但是由于地主与农民的对比，又显得悲惨，它很贴近半封建社会下人类的封建思想，压迫，被压迫的对比，反应了那种社会下的糟粕，以此也教育人们无论身处怎样的地位，都要有一颗换位思考，推己及人的想法。
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图12 图13
第二章课题调研
2.1课题构思与立意
构思：故事背景是民国改革开放前期，那么背景建筑都是在此发生的故事。于此的同时，我们也要做一部发人深思积极向上的动画短片，在场景上，还原真实的背景（图21），在人物上，注重对比，在剧情上，注重发展走向，有明确的主线也有。用分镜的方式，初步表现在动画中构图设计与效果。
立意：封建社会时期，地主与长工身处与对立面，在各自房间熟睡的地主长工互换了身份，懒散的“地主”化身为劳累被压迫的“长工”，在分镜挑水中，“长工”一而再的劳动，镜头也慢慢聚焦在他身上，而在他熟睡后再次醒来，地主推门而出，与长工在镜头中对视，再低头看着自己，转身离去，（图22）此时主人公金三的心里活动并没有直接表现出来，或许他会更加压迫长工以此报复他在梦中所遭受的一切，或许他会及时醒悟，宽容对待长工。给观众自我的想象空间，他最终会懂得被压迫农民的辛劳吗？我们不得而知。
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图 21
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图22
2.2分镜头对短片的意义
分镜图简单来说是用图像来初步呈现动画的脚本，特写镜头可以带给我们空间和心理的关系。在分镜头中，我们要注意整个剧情的把控和突出部分，对比“金三”和“阿财”的心理活动，在分镜里，我们可以清晰看出主线剧情，把动画描述通畅。分镜头也对短片后期有着至关重要的作用，后期制作中，人物的特写，动作的特写，场景的转换，包括配音，都需要分镜头对短片动画的角度、时间的把控。例如在分镜中，“长工”在房间里看着自己的双手又大哭的场景，短暂的几秒，就得把之前金三的所遭受的不公平一触即发的情感展露出来（图23）。
动画片的场景设计和镜头的运用是我们学校动画专业的必修课，我们的分镜是在引导动画的后期发展，简而言之，它就是一步不会动的影片。分镜头一旦设计后，在动画绘制时就得遵从剧情走向，减少对动画后期的调整，人物与背景的融合，都在分镜中恰到好处的体现出来。通过对动画理论知识来实践，探索分镜的构图设计，才能更加合理的展现《梦中梦》的情节，提高二维动画的更高水平制作。
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图23
第三章 分镜头设计分析及创作历程
3.1分镜中画面视距景别设计
在《梦中梦中》，具体用到了全景、远景、近景、中景、特地这几个镜头，不同的镜头会带来不同的效果，从而反应不同的情景。
“地主”是霸道自私的形象，指使着“长工”金三劳动，“长工”金三展示出胖却傻，受欺负的形象，都是在各自形象的不同来展示对立面所要讲述的镜头，在图31的开头，远景镜头交代了长工所处的环境、时间还有人物状态，在一个近景，交代了“长工”金三的视角的改变，第三个镜头是中景，交代了金三的动作神态，是在悲伤的哭泣，。他们熟睡后再次醒来，地主金三推门而出的中景中，与长工阿财在镜头中看着彼此，是在分镜中的人物视线的碰撞，也是心灵的碰撞，是很好的人物思想交流的景别，此时无声又胜有声。（图32）。
目 录
第一章 绪论 1
1.1 《梦中梦》课题简介 1
1.2 《梦中梦》选题背景 2
第二章 课题调研 3
2.1 课题构思与立意 3
2.2 分镜头对短片的意义 4
第三章 分镜头设计分析及创作历程 5
3.1 分镜中画面视距景别设计 5
3.2 构图的设计 5
3.3 镜头运动 6
3.4 分镜、动画绘制 8
结束语 10
致谢 11
参考文献 12
第一章 绪论
1.1 《梦中梦》课题简介
故事发生在封建社会，地主与长工的趣事。在梦里，分镜头中，地主金三与长工阿财在各自房间熟睡，醒来后，互换身份，“地主”阿财在分镜中，表现出瘦却魁梧的地主形象，指使着“长工”金三劳动， “长工”一而再，再而三的劳作场景，挑水，推石磨，砍柴等一系列劳作（图11），然而午饭却只能获得一个馒头的辛酸场景，到最后梦醒过来，金三的推门而出与长工阿财的对视以及慢慢收回眼光，回身，慢慢关上房门形成了对比。对于剧情的设计，《梦中梦》的结局是开放性的，在封建社会下，用幽默的猜测动画来绘制，我们也期待着未来会是美好的发展。
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图11
1.2 《梦中梦》选题背景
中国的动画制作越来越受 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: *351916072*
人关注，动画行业也越来越炙手可热。《梦中梦》描绘的是中国的一段时期的一个小故事。改革开发前期，中国还处于半封建的社会，农民长工处于被压迫的地位。地主和农民长工这两个对立矛盾体就出现了。《梦中梦》的故事受这样的处境收到启发，就发生在这样的环境，对于这样的环境下，有很多类似动画，《小济公》《神厨小福贵》等，期间，我们也收集了很多关于此环境的资料，认真查阅了此背景下，建筑，人物，服装等资料等，分镜里，地主的房间，农民的房间的描写（图12，图13）都是在此环境背景下的参考。《梦中梦》是以搞笑幽默为主题的彩色动画，但是由于地主与农民的对比，又显得悲惨，它很贴近半封建社会下人类的封建思想，压迫，被压迫的对比，反应了那种社会下的糟粕，以此也教育人们无论身处怎样的地位，都要有一颗换位思考，推己及人的想法。
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图12 图13
第二章课题调研
2.1课题构思与立意
构思：故事背景是民国改革开放前期，那么背景建筑都是在此发生的故事。于此的同时，我们也要做一部发人深思积极向上的动画短片，在场景上，还原真实的背景（图21），在人物上，注重对比，在剧情上，注重发展走向，有明确的主线也有。用分镜的方式，初步表现在动画中构图设计与效果。
立意：封建社会时期，地主与长工身处与对立面，在各自房间熟睡的地主长工互换了身份，懒散的“地主”化身为劳累被压迫的“长工”，在分镜挑水中，“长工”一而再的劳动，镜头也慢慢聚焦在他身上，而在他熟睡后再次醒来，地主推门而出，与长工在镜头中对视，再低头看着自己，转身离去，（图22）此时主人公金三的心里活动并没有直接表现出来，或许他会更加压迫长工以此报复他在梦中所遭受的一切，或许他会及时醒悟，宽容对待长工。给观众自我的想象空间，他最终会懂得被压迫农民的辛劳吗？我们不得而知。
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图 21
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图22
2.2分镜头对短片的意义
分镜图简单来说是用图像来初步呈现动画的脚本，特写镜头可以带给我们空间和心理的关系。在分镜头中，我们要注意整个剧情的把控和突出部分，对比“金三”和“阿财”的心理活动，在分镜里，我们可以清晰看出主线剧情，把动画描述通畅。分镜头也对短片后期有着至关重要的作用，后期制作中，人物的特写，动作的特写，场景的转换，包括配音，都需要分镜头对短片动画的角度、时间的把控。例如在分镜中，“长工”在房间里看着自己的双手又大哭的场景，短暂的几秒，就得把之前金三的所遭受的不公平一触即发的情感展露出来（图23）。
动画片的场景设计和镜头的运用是我们学校动画专业的必修课，我们的分镜是在引导动画的后期发展，简而言之，它就是一步不会动的影片。分镜头一旦设计后，在动画绘制时就得遵从剧情走向，减少对动画后期的调整，人物与背景的融合，都在分镜中恰到好处的体现出来。通过对动画理论知识来实践，探索分镜的构图设计，才能更加合理的展现《梦中梦》的情节，提高二维动画的更高水平制作。
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图23
第三章 分镜头设计分析及创作历程
3.1分镜中画面视距景别设计
在《梦中梦中》，具体用到了全景、远景、近景、中景、特地这几个镜头，不同的镜头会带来不同的效果，从而反应不同的情景。
“地主”是霸道自私的形象，指使着“长工”金三劳动，“长工”金三展示出胖却傻，受欺负的形象，都是在各自形象的不同来展示对立面所要讲述的镜头，在图31的开头，远景镜头交代了长工所处的环境、时间还有人物状态，在一个近景，交代了“长工”金三的视角的改变，第三个镜头是中景，交代了金三的动作神态，是在悲伤的哭泣，。他们熟睡后再次醒来，地主金三推门而出的中景中，与长工阿财在镜头中看着彼此，是在分镜中的人物视线的碰撞，也是心灵的碰撞，是很好的人物思想交流的景别，此时无声又胜有声。（图32）。
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