镜头运动在纪录片中的应用以盩山至水为例
摘 要由于一部纪录片中“镜头”是占比最大的主角儿，镜头运动给纪录片画面呈现带来的效果往往比较强烈，但随着记录片的发展变化，大多数过分重视纪录片中解说词的表现，而忽视镜头运动的拍摄。所以本课题对镜头运动从概述、特点、内容、作用、应用等方面进行研究与分析，目的在于唤起人们对于纪录片中镜头运动拍摄的重视，用大量的镜头运动，丰富其画面及表现力。实践与理论相结合的状态下研究镜头运动。
目 录
1 绪论 1
1.1 研究的目的及意义 1
1.1.1 研究目的 1
1.1.2 研究意义 1
1.2 研究现状 1
1.2.1 国内研究现状 1
1.2.2 国外研究现状 2
1.3 发展趋势 2
1.4 研究内容与方法 3
1.4.1 研究内容 3
1.4.2 研究方法 3
2 镜头运动的概念及作用 5
2.1 镜头运动概述 5
2.2 镜头运动的特点 5
2.3 镜头运动的形式内容 5
2.4镜头运动的作用 6
3 镜头运动在影视作品中的应用 9
3.1 镜头运动在影片的应用 9
3.2 镜头运动在《盩山至水》的应用 12
4 纪录片《盩山至水》前期准备 13
4.1 导演论述 13
4.2 导演总纲 13
4.3 盩山至水解说词（配音内容） 16
5 纪录片《盩山至水》中期制作 19
5.1 《盩山至水》制作过程 19
5.2 场景选定 20
5.3 人物选定 22
6 纪录片《盩山至水》后期制作 25
6.1 后期合成 25
6.2 音效的制作 25
结 论 27
参考文献 28
致 谢 29
1 绪论
1.1研究的目的及意义
1.1.1研究目的
本论文是通过对镜头运动在纪录片《盩山至水》中的应用的研究，深入研究分析镜头运动在纪录片中所占比例的地位 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
及重要性，同时提出关于镜头运动在纪录片中应用时新的理解和见解及方法。通过对课题的研究，将理论与实践相结合，大胆革新，为纪录片的再次创新提出一点小的建设性意见。
1.1.2研究意义
现在，在我国关于纪录片影片的研究内容中，多从镜头语言研究，以及从纪录片的叙事内容结构、蒙太奇语言的使用，但真正致力于单方面对研究镜头运动的不多，只是在其研究内会有一部分阐述研究，纪录片镜头运动拍摄的应用大多时候能体现一部片子的成败。本研究致力于纪录片创做过程中存在的偏离：过多使用解说词，而忽视镜头运动应用这一现象。本研究分析整理纪录片具有重要意义但不完善的镜头语言中镜头运动的内容及基本表现手法，方便其他研究者在研究时引用。将纪录片的镜头运动从概述、内容、表现、应用、意义、价值等方面进行研究与分析。
1.2 研究现状
1.2.1国内研究现状
我国的纪录片可以说是根植于中国五千年的本土文化传统和富有特色的民族民俗文化的，具有很强的特殊性。纵观中国纪录片发展历程可以看出镜头运动这一变化的发展。镜头运动一直随着视听语言这门艺术的发展不断变化。早期表现形式较为单一，随着现代科技的迅猛发展，镜头语言相关技术手法越来越追随国际化与创新性，将镜头也放到了重要地位，以下有关于一些学者的论点代表着镜头运动的发展：（1）镜头运动的独特性变化。在李倩倩、张永第.飞翔的“魔法棒”—浅析纪录片《航拍中国》独特的镜头运动中，从运动镜头的角度切入，探索其独特的表现力。该论文的研究倾向于对镜头运动的研究，对于镜头运动研究有理论上的支持。（2）镜头运动中机位变化自由多样往多元化风格转变[1]。武汉理工大学硕士张梦笛在《镜头运动在动画创作中的情感表达研究》中指出“随着电脑的不断发展，数字技术也不断成熟，现在越来越多的虚拟摄像机开始在影视中大展身手。虚拟镜头随处可见，机位的自由变化，增加了影片的艺术性。(3)镜头运动的诗化。在“诗意化的镜头和镜头诗”中，娄大鹏以一些电影为主要参考[2]。通过大量插图镜头分析，他总结出“诗意镜头”，即专注于镜头，专注于图像和镜头。注重诗歌的创作，注重镜片运动的主观表现; 还总结了“镜头中的诗歌”的编辑，包括：通过镜头特效实现陌生化，通过特技过渡来实现时空变形和重叠，通过蒙太奇对镜头的意义进行重构。纪录片观看时代的演变，人们已经提出了观看“视野”的最佳状态，这就是镜头运动的呈现方式[3]。
1.2.2国外研究现状 国外文献参考资料相对比较少，也比较难找。在国外的一些文献中对“视听语言”进行了这一领域研究，Beattie Keith 在《Documentary piay :reviewing nonfiction film andvideo》中指出并非所有纪录片和录像都是真实世界的描绘。指出了在纪录片播放过程中的新的方法，这是一种强调纪录片表现手法的视觉吸引力手段。西方人文地理记录说：丰富的场景，轻松的拍摄角度，大量的动作镜头和高剪辑率，如剪辑和剪辑的特征和风格，将为纪录片注入活力，并增强严肃的纪录片图像[4]。可见性，这种纪录片风格不同于传统的格里森模型，展示了西方纪录片开发的娱乐和商业化。Gil Deleuze是唯一一位以全面而系统的方式研究电影的着名哲学家[5]。在他的理论中，对电影有独特的见解：分裂镜由镜头决定。镜头运动。镜头运动“有一个双面：分辨的”相对面孔“，图片的重组和图片的元素，以及”电影的分化和重组“的”绝对面孔“ “魅力”，以及图片及其构成要素的位置[6]。“电影魅力”的变化和节奏共同构成了镜头中同时存在的三股流。这三股流相互创新，相互包围，创造新的电影图像，“镜头运动”和“电影魅力”。同时，三个流各有两种不同的表现形式：图片位置的变化和停止及其构成要素。
目 录
1 绪论 1
1.1 研究的目的及意义 1
1.1.1 研究目的 1
1.1.2 研究意义 1
1.2 研究现状 1
1.2.1 国内研究现状 1
1.2.2 国外研究现状 2
1.3 发展趋势 2
1.4 研究内容与方法 3
1.4.1 研究内容 3
1.4.2 研究方法 3
2 镜头运动的概念及作用 5
2.1 镜头运动概述 5
2.2 镜头运动的特点 5
2.3 镜头运动的形式内容 5
2.4镜头运动的作用 6
3 镜头运动在影视作品中的应用 9
3.1 镜头运动在影片的应用 9
3.2 镜头运动在《盩山至水》的应用 12
4 纪录片《盩山至水》前期准备 13
4.1 导演论述 13
4.2 导演总纲 13
4.3 盩山至水解说词（配音内容） 16
5 纪录片《盩山至水》中期制作 19
5.1 《盩山至水》制作过程 19
5.2 场景选定 20
5.3 人物选定 22
6 纪录片《盩山至水》后期制作 25
6.1 后期合成 25
6.2 音效的制作 25
结 论 27
参考文献 28
致 谢 29
1 绪论
1.1研究的目的及意义
1.1.1研究目的
本论文是通过对镜头运动在纪录片《盩山至水》中的应用的研究，深入研究分析镜头运动在纪录片中所占比例的地位 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ￥351916072￥
及重要性，同时提出关于镜头运动在纪录片中应用时新的理解和见解及方法。通过对课题的研究，将理论与实践相结合，大胆革新，为纪录片的再次创新提出一点小的建设性意见。
1.1.2研究意义
现在，在我国关于纪录片影片的研究内容中，多从镜头语言研究，以及从纪录片的叙事内容结构、蒙太奇语言的使用，但真正致力于单方面对研究镜头运动的不多，只是在其研究内会有一部分阐述研究，纪录片镜头运动拍摄的应用大多时候能体现一部片子的成败。本研究致力于纪录片创做过程中存在的偏离：过多使用解说词，而忽视镜头运动应用这一现象。本研究分析整理纪录片具有重要意义但不完善的镜头语言中镜头运动的内容及基本表现手法，方便其他研究者在研究时引用。将纪录片的镜头运动从概述、内容、表现、应用、意义、价值等方面进行研究与分析。
1.2 研究现状
1.2.1国内研究现状
我国的纪录片可以说是根植于中国五千年的本土文化传统和富有特色的民族民俗文化的，具有很强的特殊性。纵观中国纪录片发展历程可以看出镜头运动这一变化的发展。镜头运动一直随着视听语言这门艺术的发展不断变化。早期表现形式较为单一，随着现代科技的迅猛发展，镜头语言相关技术手法越来越追随国际化与创新性，将镜头也放到了重要地位，以下有关于一些学者的论点代表着镜头运动的发展：（1）镜头运动的独特性变化。在李倩倩、张永第.飞翔的“魔法棒”—浅析纪录片《航拍中国》独特的镜头运动中，从运动镜头的角度切入，探索其独特的表现力。该论文的研究倾向于对镜头运动的研究，对于镜头运动研究有理论上的支持。（2）镜头运动中机位变化自由多样往多元化风格转变[1]。武汉理工大学硕士张梦笛在《镜头运动在动画创作中的情感表达研究》中指出“随着电脑的不断发展，数字技术也不断成熟，现在越来越多的虚拟摄像机开始在影视中大展身手。虚拟镜头随处可见，机位的自由变化，增加了影片的艺术性。(3)镜头运动的诗化。在“诗意化的镜头和镜头诗”中，娄大鹏以一些电影为主要参考[2]。通过大量插图镜头分析，他总结出“诗意镜头”，即专注于镜头，专注于图像和镜头。注重诗歌的创作，注重镜片运动的主观表现; 还总结了“镜头中的诗歌”的编辑，包括：通过镜头特效实现陌生化，通过特技过渡来实现时空变形和重叠，通过蒙太奇对镜头的意义进行重构。纪录片观看时代的演变，人们已经提出了观看“视野”的最佳状态，这就是镜头运动的呈现方式[3]。
1.2.2国外研究现状 国外文献参考资料相对比较少，也比较难找。在国外的一些文献中对“视听语言”进行了这一领域研究，Beattie Keith 在《Documentary piay :reviewing nonfiction film andvideo》中指出并非所有纪录片和录像都是真实世界的描绘。指出了在纪录片播放过程中的新的方法，这是一种强调纪录片表现手法的视觉吸引力手段。西方人文地理记录说：丰富的场景，轻松的拍摄角度，大量的动作镜头和高剪辑率，如剪辑和剪辑的特征和风格，将为纪录片注入活力，并增强严肃的纪录片图像[4]。可见性，这种纪录片风格不同于传统的格里森模型，展示了西方纪录片开发的娱乐和商业化。Gil Deleuze是唯一一位以全面而系统的方式研究电影的着名哲学家[5]。在他的理论中，对电影有独特的见解：分裂镜由镜头决定。镜头运动。镜头运动“有一个双面：分辨的”相对面孔“，图片的重组和图片的元素，以及”电影的分化和重组“的”绝对面孔“ “魅力”，以及图片及其构成要素的位置[6]。“电影魅力”的变化和节奏共同构成了镜头中同时存在的三股流。这三股流相互创新，相互包围，创造新的电影图像，“镜头运动”和“电影魅力”。同时，三个流各有两种不同的表现形式：图片位置的变化和停止及其构成要素。
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