长镜头在微电影我以为中的应用
摘 要随着互联网科技的发展，电影这个行业正在朝着更加繁荣光明的未来去发展，比起蒙太奇把不同地方，不同时间段的镜头混合的剪切在一起，完全失去了真实感的剪辑手法，长镜头在电影中的运用则给人更加置身其中的真实感，用舞台剧一样的场面调度来完成一些一般用蒙太奇手法完成的动作，从而保证一个镜头中动作的连惯性，保持真实时空的连续性，使画面增加了真实感和可信任感。本文是通过论述纪实拍摄手法在微电影中的表现，分析长镜头在微电影中的应用。结合制作微电影的拍摄实践，探讨长镜头在微电影中纪实的表现手法和分析，并自己总结出一些不同的见解。
目 录
1 绪论 1
1.1 课题研究的目的及意义 1
1.1.1课题研究的目的 1
1.1.2课题研究的意义 4
1.2 研究现状 5
1.2.1国内研究现状 1
1.2.2国外研究现状 2
1.3 研究内容与方法 3
1.3.1研究内容 3
1.3.2研究方法 3
2 长镜头在电影中的应用 5
2.1 长镜头的特点 5
2.2 长镜头的应用 5
2.2.1景深长镜头 5
2.2.2固定长镜头 6
3 长镜头在微电影中纪实的表现手法和分析 11
3.1 纪实手法多元化 11
3.1.1跟拍式 11
3.1.2情景再现式 12
3.2 长镜头的美学效果 12
3.2.1 再现空间的原貌 13
3.2.2展现宏伟场面和广阔环境 13
4 毕业设计作品《我以为》前期准备 17
4.1 剧本简介 17
4.1.1故事梗概 17
4.1.2剧本内容 17
4.2 设定内容 18
4.2.1角色设定 18
4.2.2场地设定 19
5 毕业设计作品《我以为》中期制作 25
5.1 拍摄微电影 25
5.1.1安排拍摄日期 25
6 毕业设计作品《我以为》后期制作 33
6.1 背景音 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
乐分析 33
6.2 后期剪辑合成 33
结 论 36
参考文献 37
致 谢 38
1 绪论
1.1 课题研究的目的及意义
1.1.1课题研究的目的
本次的课题主要是通过对长镜头在不同导演拍摄的电影中所使用的方法应用的研究，深入分析长镜头纪实手法的表现和分析，提出在微电影拍摄中使用长镜头的新认识和新方法。通过对课题的研究，将理论与实践相互结合，在毕业设计实践拍摄中结合剧本内容，以拍摄微电影的方式突出长镜头表现手法的优势，展现出纪实手法的信服性，使长镜头的表达方式更加受到艺术电影导演的青睐。
1.1.2课题研究的意义
长镜头它就是在同一个时阶段连续不断的拍摄同一个画面的场景，用同一个镜头记录画面中的所有内容，表现出一个完整空间的用时比较长的镜头，是大部分艺术电影中最常会用到的一种拍摄方式，可以真实记录在镜头前演员所表现的每一个细微表情,肢体动作,通过其展现的画面,让观众产生一种置身其中的错觉,这就是长镜头所要表现的真实感,希望它能在电影中受到更加广泛的应用，与电影相结合并且有更加长远的发展前途。长镜头的本质既没破坏影片的真实性，又给予观众自由的逻辑性，高度还原场景并且让观众自己观察画面内容去思考，观众就像自己参与到了影片其中而不是被迫的接受导演自己的想法，也更加容易使观众领悟到导演所想要表达的情感，为微影片的艺术性增光添彩。通过人物角色设计、镜头及拍摄角度设计、后期剪辑及配音的分析，不仅解决了复杂的场面调度并且很完美的控制了影片的节奏，保持观众观看影片的连续注意力，还表达了导演内心的想法，而且表现了人物角色性格的鲜明特点和场景的真实性，突出电影的真实叙事性。在长镜头的运用下，展现微电影的真实感和观看者的融入感。结合微电影的验证拍摄和创作实践，微电影《我以为》对爱情故事主题的表达，再得出新的理解和结论。
1.2 研究现状
1.2.1国内研究现状
长镜头一直都是一种拍摄电影的习惯性风格和使用手法，它一直在表现事物真实记录生活这块有着很大的特色，大家都说长镜头就是“一个镜头拍到底”，但笼统的来说就是从摄像机开机到关机的这个过程中时间需要有足够长的一个镜头，因为这个是连续不间断的拍摄，所以没有把拍好的内容剪辑再进行拼接，就显得它里面的内容更加真实能被观众认可。如果说到国内的经典长镜头那就有很多了，好多都是运用长镜头的大师，虽然大家对他们喜爱的原因各有不同，但从整体上来说都是喜欢使用长镜头带来的效果，它把人们的想象和情绪堆积带到的非常自由的境界，这也就很好的和好莱坞为代表的商业片的剪辑手法做了个明显的区别，，连《指环王》的摄影师看过以后都说自己根本做不到，摄影师都知道杜琪峰一直说要拍一个六分钟的长镜头在电影里，但是国内虽然有许多摄影师没一个人敢接，于是，他自己的团队开始拍摄制作，后来他们一起经过克服各种困难，终于拍出来这个长镜头，整个镜头没停一下但是一口气拍下来的，其他的还有影片《小城之春》影片中四个人相约一起去湖中划船的那个镜头，，再比如电影《黄土地》中顾青要离开家的那场：翠巧自己就一个人坐在门口，这里用到的长镜头角度和定好的机位一直都没有变，也没有用拍摄中的各种手法推拉摇移还有老师经常说到的变焦统统都没有，整个画面从头到尾一直没动，但主人公的对话却用了很久，但这一切也并没有因为一直不动的画面和演员不停的对话显得枯燥和乏味，反而正是应为这些显得十分的感人，所有的情感都从演员细腻的表演中体现了出来，长镜头中还有一类大部分人都不太喜欢观看的就是固定的长镜头，也是一镜到底，但是它是一直固定在一个地方不动，所以很多人都会觉得这种影片枯燥乏味。
再比如在《鸟人》的中电影片段，因为这部电影中有很多是需要演员表演穿过墙啊、穿过窗户啊、或者从房子顶上突然一下就到了地面等好多酷炫的的表现形式，当时看完以后这样的画面时就会时不时的一次次反复的出现在我的脑海里面，我心里也不停地在好奇着这是怎么做到的好厉害啊：直到后来我才慢慢的知道了长镜头。
第一点我们要知道长镜头的本身的意：长镜头它其实说白了是一种拍摄的手法，它相比较于蒙太奇那种跳跃式的剪辑的拍摄方法。这里所提出来的“长镜头”，长镜头实际上压根并没有绝对的标准，
长镜头也需要经过导演自己琢磨很长时间一后得出的构思之后进行设计，主要还需要和影片不冲突相互融合的，根据开机和关机的时间长度的增加，难度和成本也会随着这个增长而增长，这还需要拍摄片场的每个部门之间相互配合默契，就光是这些就更加考验导演的现场调度能力。
目 录
1 绪论 1
1.1 课题研究的目的及意义 1
1.1.1课题研究的目的 1
1.1.2课题研究的意义 4
1.2 研究现状 5
1.2.1国内研究现状 1
1.2.2国外研究现状 2
1.3 研究内容与方法 3
1.3.1研究内容 3
1.3.2研究方法 3
2 长镜头在电影中的应用 5
2.1 长镜头的特点 5
2.2 长镜头的应用 5
2.2.1景深长镜头 5
2.2.2固定长镜头 6
3 长镜头在微电影中纪实的表现手法和分析 11
3.1 纪实手法多元化 11
3.1.1跟拍式 11
3.1.2情景再现式 12
3.2 长镜头的美学效果 12
3.2.1 再现空间的原貌 13
3.2.2展现宏伟场面和广阔环境 13
4 毕业设计作品《我以为》前期准备 17
4.1 剧本简介 17
4.1.1故事梗概 17
4.1.2剧本内容 17
4.2 设定内容 18
4.2.1角色设定 18
4.2.2场地设定 19
5 毕业设计作品《我以为》中期制作 25
5.1 拍摄微电影 25
5.1.1安排拍摄日期 25
6 毕业设计作品《我以为》后期制作 33
6.1 背景音 *好棒文|www.hbsrm.com +Q: ^351916072*
乐分析 33
6.2 后期剪辑合成 33
结 论 36
参考文献 37
致 谢 38
1 绪论
1.1 课题研究的目的及意义
1.1.1课题研究的目的
本次的课题主要是通过对长镜头在不同导演拍摄的电影中所使用的方法应用的研究，深入分析长镜头纪实手法的表现和分析，提出在微电影拍摄中使用长镜头的新认识和新方法。通过对课题的研究，将理论与实践相互结合，在毕业设计实践拍摄中结合剧本内容，以拍摄微电影的方式突出长镜头表现手法的优势，展现出纪实手法的信服性，使长镜头的表达方式更加受到艺术电影导演的青睐。
1.1.2课题研究的意义
长镜头它就是在同一个时阶段连续不断的拍摄同一个画面的场景，用同一个镜头记录画面中的所有内容，表现出一个完整空间的用时比较长的镜头，是大部分艺术电影中最常会用到的一种拍摄方式，可以真实记录在镜头前演员所表现的每一个细微表情,肢体动作,通过其展现的画面,让观众产生一种置身其中的错觉,这就是长镜头所要表现的真实感,希望它能在电影中受到更加广泛的应用，与电影相结合并且有更加长远的发展前途。长镜头的本质既没破坏影片的真实性，又给予观众自由的逻辑性，高度还原场景并且让观众自己观察画面内容去思考，观众就像自己参与到了影片其中而不是被迫的接受导演自己的想法，也更加容易使观众领悟到导演所想要表达的情感，为微影片的艺术性增光添彩。通过人物角色设计、镜头及拍摄角度设计、后期剪辑及配音的分析，不仅解决了复杂的场面调度并且很完美的控制了影片的节奏，保持观众观看影片的连续注意力，还表达了导演内心的想法，而且表现了人物角色性格的鲜明特点和场景的真实性，突出电影的真实叙事性。在长镜头的运用下，展现微电影的真实感和观看者的融入感。结合微电影的验证拍摄和创作实践，微电影《我以为》对爱情故事主题的表达，再得出新的理解和结论。
1.2 研究现状
1.2.1国内研究现状
长镜头一直都是一种拍摄电影的习惯性风格和使用手法，它一直在表现事物真实记录生活这块有着很大的特色，大家都说长镜头就是“一个镜头拍到底”，但笼统的来说就是从摄像机开机到关机的这个过程中时间需要有足够长的一个镜头，因为这个是连续不间断的拍摄，所以没有把拍好的内容剪辑再进行拼接，就显得它里面的内容更加真实能被观众认可。如果说到国内的经典长镜头那就有很多了，好多都是运用长镜头的大师，虽然大家对他们喜爱的原因各有不同，但从整体上来说都是喜欢使用长镜头带来的效果，它把人们的想象和情绪堆积带到的非常自由的境界，这也就很好的和好莱坞为代表的商业片的剪辑手法做了个明显的区别，，连《指环王》的摄影师看过以后都说自己根本做不到，摄影师都知道杜琪峰一直说要拍一个六分钟的长镜头在电影里，但是国内虽然有许多摄影师没一个人敢接，于是，他自己的团队开始拍摄制作，后来他们一起经过克服各种困难，终于拍出来这个长镜头，整个镜头没停一下但是一口气拍下来的，其他的还有影片《小城之春》影片中四个人相约一起去湖中划船的那个镜头，，再比如电影《黄土地》中顾青要离开家的那场：翠巧自己就一个人坐在门口，这里用到的长镜头角度和定好的机位一直都没有变，也没有用拍摄中的各种手法推拉摇移还有老师经常说到的变焦统统都没有，整个画面从头到尾一直没动，但主人公的对话却用了很久，但这一切也并没有因为一直不动的画面和演员不停的对话显得枯燥和乏味，反而正是应为这些显得十分的感人，所有的情感都从演员细腻的表演中体现了出来，长镜头中还有一类大部分人都不太喜欢观看的就是固定的长镜头，也是一镜到底，但是它是一直固定在一个地方不动，所以很多人都会觉得这种影片枯燥乏味。
再比如在《鸟人》的中电影片段，因为这部电影中有很多是需要演员表演穿过墙啊、穿过窗户啊、或者从房子顶上突然一下就到了地面等好多酷炫的的表现形式，当时看完以后这样的画面时就会时不时的一次次反复的出现在我的脑海里面，我心里也不停地在好奇着这是怎么做到的好厉害啊：直到后来我才慢慢的知道了长镜头。
第一点我们要知道长镜头的本身的意：长镜头它其实说白了是一种拍摄的手法，它相比较于蒙太奇那种跳跃式的剪辑的拍摄方法。这里所提出来的“长镜头”，长镜头实际上压根并没有绝对的标准，
长镜头也需要经过导演自己琢磨很长时间一后得出的构思之后进行设计，主要还需要和影片不冲突相互融合的，根据开机和关机的时间长度的增加，难度和成本也会随着这个增长而增长，这还需要拍摄片场的每个部门之间相互配合默契，就光是这些就更加考验导演的现场调度能力。
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